JANIO THOMAS

BIENVENIDA A ALUMNOS DEL TALLER TDI3 UDP

2007-03-06T11:56:00.000-03:00

Estimados alumnos del año 2007,

Saludamos a todos quienes han optado por cursar el TDI3 Janio Thomas, taller de altas exigencias y satisfacciones. Esperamos contar con su presencia a partir de este jueves 8 de marzo a las 13:20 hrs., Escuela de Diseño UDP.

Para este semestre tenemos contemplado dos bloques de trabajo. El primero se trata de la segunda participación del concurso REdBull, el cual tendrá como tema BLOW YOUR BRAIN RED BULL SPORTS DESIGN 2007.
Posteriormente tendremos un segundo bloque de desarrollo de mobiliario escolar, para lo cual estableceremos un vínculo con el Misterio de Educación.

Esperamos que el semestre sea muy fructífero para todos.

Saludos cordiales,

Janio Thomas
Profesor TDI3 / UDP
Juan Pablo Fuentes
Profesor adjunto TDI3 / UDP.

BASES CONCURSO BLOW YOUR BRAIN RED BULL SPORTS DESIGN 2007

2007-03-06T10:00:00.000-03:00

I- CONTENIDO Y CONDICIONES GENERALES

1. El concurso Blow your brain, Red Bull sports design 2007 esta orientado a estudiantes de las carreras de Diseño Gráfico, Industrial, de Objetos y ambientes de las universidades e institutos profesionales, especialmente invitadas a participar por Red Bull, con la finalidad de que los participantes diseñen y construyan una pieza innovadora para competencias y eventos deportivos, de acuerdo a las características que se detallan más adelante.

2. El concurso tiene por objeto impulsar el desarrollo profesional de los estudiantes de las carreras de diseño, dándoles la oportunidad de demostrar sus habilidades y fomentar las actividades culturales nacionales aportando en el desarrollo de esta escena. Asimismo, el concurso pretende apoyar a las principales universidades e institutos profesionales de Chile, a través de propuestas novedosas y desafiantes dirigidas a sus estudiantes.

3. El solo hecho de participar en este concurso, implica que el interesado conoce y acepta los Términos y Condiciones que se establecen en estas Bases.

4. Cualquier infracción a los Términos y Condiciones del concurso implicará la exclusión automática del participante y/o la anulación del premio que se le hubiere asignado.

II. PARTICIPANTES

1. Podrán participar un máximo de 20 equipos por cada una de las universidades o institutos profesionales invitados al concurso, el que deberá estar conformado por un máximo de dos (2) integrantes que estén cursando las carreras de diseño gráfico, industrial, de objetos y ambientes. Sólo podrán presentar proyectos grupos de aquellas universidades o institutos que hayan recibido las Bases, las que en ningún caso se podrán transferir a terceros.

2. Cada una de las Instituciones participantes definirá un máximo de 20 proyectos que los representarán para concursar en Blow your brain 2007.

3. Los participantes deberán encontrarse dentro del tercer o cuarto año de la carrera, excepto que en la institución participante haya organizado un taller especial para el desarrollo del concurso y en este se encuentren participando alumnos de variados niveles.

4. La calidad de alumno regular deberá acreditarse al momento de la presentación del proyecto, a través de un certificado otorgado por la institución en la que estudia.

III. MECÁNICA DEL CONCURSO

Red Bull invitará a las universidades o institutos profesionales que ella determine, dentro del primer semestre del año 2007. Durante dicho plazo, los referidos planteles trabajarán internamente con sus respectivos alumnos de las carreras de diseño gráfico, industrial y de objetos y ambientes, los posibles proyectos a participar.

Una vez entregadas las bases, las universidades y alumnos participantes tendrán plazo para realizar cualquier pregunta relacionada con éstas y el concurso, además de solicitar información adicional hasta el día 27 de Abril de 2007.

Dentro de los trabajos desarrollados por sus alumnos, cada universidad o instituto invitado, seleccionará a un máximo de 20 proyectos que los representarán, los cuales serán sometidos a una preclasificación por parte de Red Bull, y se seleccionarán un máximo de 15 proyectos finalistas (entre la totalidad de los proyectos participantes) de donde será elegido el ganador.

Los equipos seleccionados por las universidades deberán inscribirse y presentar sus proyectos entre los días 3 y 16 de Julio del 2007. Las inscripciones deberán ser enviadas en un sobre doble carta a nombre de Red Bull a la siguiente dirección (Distribuidora Errázuriz):

Avenida la Montaña 776, Lampa
Santiago.

El sobre doble carta debe contener:

1. Un sobre carta en su interior con:

Ø Ficha de inscripción completada correctamente (Adjunta al final de las bases).
Ø Certificado de alumno regular emitido por la institución en la que estudia, con indicación del año que cursa.
Ø Declaración por los integrantes de los equipos participantes, indicando que el proyecto presentado es inédito y que es de su autoría (Ejemplo de declaración adjunta al final de las bases).

2. Una lámina que incluya: Nombre de la pieza, concepto y descripción del proyecto (debe incluir descripción de materiales).

3. Una lámina que incluya: Plano triple proyección (planta, elevación y perfil) formato doble carta.

4. Una lámina que incluya: Rendering o fotomontaje de la pieza y de su utilidad. (presentación del producto en perspectiva ambientada) Formato doble carta.

Las láminas deben ser anónimas, no se debe incluir el nombre de los participantes ni la universidad, esto con el fin obtener una evaluación justa y objetiva de los proyectos.

El día 30 de Julio de 2007, Red Bull dará a conocer los resultados de la preclasificación, señalando a los equipos finalistas del concurso.

A cada uno de los equipos finalistas, Red Bull le otorgará un presupuesto de $80.000.- (ochenta mil pesos) para la realización de los prototipos operativos.

Entre los días 1º y 5 de Octubre, los equipos participantes deberán hacer presentación física del proyecto (prototipo operativo), en la misma dirección contenida en el numeral 4 de esta cláusula.

Red Bull tiene el derecho de rechazar o eliminar del concurso un prototipo si no cuenta con la calidad apropiada para ser exhibido y evaluado. Se aplica la misma norma si es que el prototipo no responde al proyecto presentado inicialmente.

Entre los días 8 y 12 de Octubre de 2007 se efectuará la presentación de cada una de las piezas finalistas ante el jurado para ser evaluadas.

El día Miércoles 17 de Octubre de 2007, se dará a conocer públicamente el equipo ganador y se realizará la premiación. Lugar y hora por definir.

Una vez finalizado el concurso, las piezas participantes serán exhibidas al público en general (lugares y fechas por definir) y serán devueltas a los alumnos en Marzo del 2008. Red Bull no se hace responsable en caso de daños o pérdidas a las piezas participantes durante el tiempo de la exposición.

IV. REQUISITOS DE LOS PROYECTOS

Los proyectos consistirán en el diseño y construcción de piezas, elementos o unidades innovadoras para competencias o eventos deportivos, considerando los siguientes deportes: Motos, bicicleta, skate, snowboard, surf. Estas piezas pueden ser diseñadas como complementos funcionales para un evento o competencia del deporte escogido o de varios deportes si es que la pieza lo permite. Esto excluye la realización de piezas o indumentaria de uso exclusivo para un deportista.

Las piezas presentadas por cada uno de los equipos participantes serán evaluada de acuerdo a:

Ø Funcionalidad.
Ø Originalidad.
Ø Estilo Red Bull. Para estos efectos, Red Bull hará entrega a las autoridades de las instituciones participantes de un kit de marca que contendrá material audiovisual, en que aparece la marca en eventos deportivos.
Ø Presencia de marca Red Bull.
Ø Posibilidades de ser producido industrialmente.
Ø Integración al ambiente de competencia deportiva.

El material a utilizar en los prototipos operativos será libre decisión de los participantes, debiendo cumplir con la normativa vigente.

Las dimensiones de los prototipos a presentar deberán estar dentro de los siguientes parámetros:

Ø Dos metros cúbicos de superficie. Esto puede significar que el prototipo esté a tamaño real y si el diseño excede estas dimensiones, se puede realizar a escala respetando los parámetros establecidos y señalando en las láminas iniciales el tamaño real del proyecto y a que escala realizarían el prototipo operativo.

Lo proyectos deben ser de autoría exclusiva de los participantes.

V. JURADO, SELECCIÓN DE LOS PROYECTOS Y PREMIACIÓN

Los trabajos serán evaluados por un jurado que estará integrado por:

Ø Cuatro diseñadores entre los que se encontrarán: diseñadores gráficos, industriales, de objetos y ambientes.
Ø Sport manager de Red Bull para Latinoamérica.

El jurado deberá elegir un único equipo ganador. El jurado se reserva el derecho de declarar desierto cualquiera de los premios, así como otorgar menciones honrosas sin expresión de causa.

Al equipo ganador del primer lugar del concurso Blow your brain, Red Bull sports design 2007 se le otorgará un premio en dinero de $1.000.000.- (un millón de pesos) y conjuntamente a los dos integrantes de dicho grupo ganador se les dará la oportunidad de realizar una práctica profesional en un estudio de diseño ubicado en Santiago de Chile. En el caso de que existan equipos integrados por más de dos personas entre ellos deberán seleccionar a las dos personas que tendrán derecho a la práctica profesional.

Para cobrar el premio, al menos uno de los integrantes del grupo ganador se deberá presentar personalmente. La entrega del premio en dinero a uno de los miembros del grupo se entenderá que éste lo recibe en representación del grupo.

En caso que no asista ningún miembro del grupo ganador, el plazo para reclamar el premio será de 30 días corridos a contar de la fecha en que se le haya comunicado que su proyecto fue el ganador.

Para la presentación final de los proyectos es requisito fundamental la entrega y exhibición del prototipo operativo, esto es, terminado, con materiales reales y funcionando.

VI. DISPOSICIONES GENERALES

1. El derecho de autor de los proyectos será de propiedad de los correspondientes participantes, siendo su exclusiva responsabilidad el registro de los mismos ante las autoridades pertinentes para su debida protección.

2. El grupo participante y cada uno de sus integrantes, con la aceptación de estas Bases, otorga a Red Bull, por sí o a través de su distribuidora en Chile, primera opción de compra de sus derechos de propiedad intelectual del proyecto, fijando desde ya el precio de venta en la cantidad única y total de US$10.000 (diez mil dólares de los Estados Unidos de América). Para los efectos del ejercicio de esta opción de compra, una vez entregado el proyecto, Red Bull tendrá un plazo de un año para comunicar al grupo participante, por escrito, su voluntad de ejercer la opción de compra. En el caso que Red Bull ejerza la opción de compra, se deberá formalizar a través de la suscripción del correspondiente contrato de compraventa, mediante escritura pública. El solo hecho de participar, implica que cada uno de los miembros del grupo participante acepta la opción de compra establecida en este numeral.

3. Ni Red Bull ni su distribuidora en Chile se responsabilizan por cualquier problema por los derechos de autor y propiedad intelectual de los proyectos de los participantes.

4. Red Bull se reserva el derecho de utilizar las imágenes y prototipos de los proyectos finalistas, para fines culturales, publicitarios y promocionales. Asimismo, todo ganador del concurso autoriza a Red Bull para difundir en sus sitios web, o por cualquier otro medio de comunicación su nombre, documento de identidad, localidad de residencia, imágenes o voces, en forma gratuita y sin restricciones, con el objetivo de dar a conocer los resultados del concurso.

5. Red Bull se compromete a difundir el resultado del concurso así como comunicar y dar a conocer a través de medios informativos las piezas participantes.

6. Cualquier impuesto que pueda afectar a los premios entregados en virtud de este evento, cualquiera sea su naturaleza, será de cargo exclusivo de los ganadores de éstos.

VII. LEGISLACIÓN APLICABLE Y JURISDICCIÓN:

Para todos los efectos legales las presentes Bases se rigen por la ley chilena, y cualquier disputa con respecto a las mismas será conocida por los tribunales de justicia de la ciudad y comuna de Santiago.

Santiago, … de …. de 2007

Señores
Red Bull
Presente

Referencia: Concurso Blow your brain, Red Bull sports design 2007

De nuestra consideración:

Con relación al concurso de la referencia, por medio de la presente declaramos haber leído y conocer las Bases del “Concurso Blow your brain”, aceptándolas íntegramente.

En especial, los suscritores aceptamos la primera opción de compra de nuestros derechos de autor en el proyecto presentado, a Red Bull GmbH o la empresa distribuidora en Chile que ésta designe, en los términos de la cláusula VI de las Bases.

Finalmente, declaramos que el proyecto con el cual nuestro grupo concursa es de nuestra propia autoría, tratándose también de una obra inédita.

_____________________ ______________________

FICHA DE INSCRIPCION.

Nombre del proyecto:

Institución:

Sede:

Autores:

1- Nombre:

RUT:

Carrera:

Mail:

Fono:

Celular:

Dirección y Comuna:

2- Nombre:

RUT:

Carrera:

Mail:

Fono:

Celular:

Dirección Y Comuna:

Agradecimientos a Matías Ortíz, alumno del semestre pasado por su reciente nota

2007-03-06T08:08:00.000-03:00

...De regreso a clases con las pilitas recargadas, a los que tomen este taller, les digo que es un muy buen taller, lo justamente dificil y exigente para pasar a 5to año ... se los recomiendo, un tip para este taller "hay que saber escuchar, observar, pensar, y hablar entre ustedes, compartir ideas" a eso me refiero, bueno y por sobretodo trabajar y ser responsable con las entregas ( eso me pesó mucho el primer semestre con janio y juan pablo)...Un saludo a los amigos y compañeros ... de este año, los que pasaron por abc motivo, los que no pasaron, aunque se lo merecían y los que se quedaron ... vamos que se puede !!!También un saludo a JP y Janio, aunque suene mamón...PD: Dieseñen con con la cabeza y el corazón y lo más importante ja ja escuchen REGGAE...

PPTO. PERI PARA EQUIPAMIENTO EXPO TALLER

2006-12-06T11:56:00.000-03:00

Estimados,

Adjunto ppto. de PERI para nuestros requerimientos de soportes.

El resultado obliga a decidir tomar con o sin repisas el sistema.

La alternativa e cristal (ilustrado con DIVICEN, Carmen 605, contacto Isabel Pino al 2227195, ingreso orden hasta las 15:00hrs. de hoy miércoles 6 nov., despacho jueves última hora; coordinar transporte/ viernes feriado) o trupan (a cotizar) .
Adicionalmente, debe agregarse el flete desde la planta a la facultad y el retorno, que lo estimo en $100.000.

Este tema debemos cortarlo y financiarlo en nuestro encuentro de hoy a las 13:00 hrs. en la sala de exposición. Por favor lleven su aporte en dinero efectivo.

Atentos saludos,

Janio Thomas.

PROYECTO EXPOSICIÓN SALA

2006-12-05T21:53:00.000-03:00

Estimados,

Esta es una reedición de la nota...

PERI CONTESTÓ POSITIVAMENTE PARA EL ARRIENDO DE LOS ANDAMIOS A NUESTRO TALLER PARA LA EXPOSICIÓN DE TALLER.

Mañana miércoles 6 de diciembre les cito a una reunión urgente a las 13:00 hrs. donde les aclararé las condiciones del arriendo, en la misma sala de exposición.

Estén atentos a las noticias del blog para coordinarnos.

saludos,

Janio Thomas.

Visita a OFINTEC del DPI.

2006-11-28T09:53:00.000-03:00

Estimados alumnos,

Tal como acordamos en nuestra última sesión de taller, donde asistimos a la charla introductoria de Viviana Sepúlveda, examinadora de Diseño de OFINTEC perteneciente al Departamenteo de Propiedad Industrial del Ministerio de Economía, con el tema Diseños y Dibujos Industriales, les recuerdo que el jueves 30 de noviembre (esta semana), esta fijada una visita a sus oficinas para asisitir a una clase técnica de navegación y consultas de la página web del DPI y al mismo tiempo visitar la biblioteca física de patentes nacionales. Nuestro propósito es que uds. revisen y se empapen del espíritu que rodea al mundo de las patentes y desarrollen en el futuro sus propios registros, con lo cual construirán el capital de trabajo e intelectual necesarios para desarrollarse en su actividad profesional y enfretar con propiedad las oportunidades comerciales e industriales que se presenten con sus propuestas de diseño en el futuro.

Entonces, este jueves 30 de noviembre en dos turnos de 9:30 a 12:00 hrs. y en la tarde de 15:00 a 17 hrs., se cita a todos los alumnos de taller en dos listas y de acuerdo al siguiente detalle:

Jornada matinal 9:30hrs. a 12hrs.

1. Acosta Javiera
2. Bascuñan Juan
3. Bustos Sebastiana
4. Chicharro Paloma
5. Coll teresa
6. Comandari Sebastián
7. Quiroga Daniela
8. Gimeno Camila
9. Guixeras Carlos
10.Halpern Sebastián
11.Hausser Nicolás

Jornada de Tarde de 15:00hrs a 17:00hrs

12. Jiménez Camila
13. Krause Katja
14. Lara Juan Cristóbal
15. Leguina Juan José
16. Leyton Carolina
17. Lührs Teresa
18. Martinoli Sebastián
19. Ortiz Matías
20. Pavez Michell
21. Pérez Daniela
22. Tejerina Antonia
23. Zlatar Felipe

Nota: Las personas que tengan inconvenientes ppara aistir por razones de sobreposición con otras actividades de escuela (clases o exámenes), estos quedan suspendidos para el listado de persona y en el horario señalado. Por sonsiguiente la asisitencia a la OFINTEC tien caracter obligtorio para todo el taller sin exclusiones.

saludos,

Janio Thomas
Profesor TDI4 / UDP.

QUE ES OFINTEC DEL DPI

2006-11-27T21:59:00.000-03:00

La Oficina de Información Tecnológica (OFINTEC) del Departamento de Propiedad Industrial del Ministerio de Economía del Gobierno de Chile, posee la mayor cantidad de información técnica existente en el país, constituyéndose en la más importante fuente de información actualizada a nivel nacional acerca del desarrollo tecnológico mundial.

Esto porque, a cambio del otorgamiento de una patente, los sistemas de propiedad intelectual hacen públicos los contenidos técnicos y jurídicos del documento de patente, dando origen a una enorme cantidad de información sobre la última tecnología desarrollada en diferentes campos de la técnica.

Es así como, OFINTEC, además de tener disponible las solicitudes y registros de patentes chilenas, cuenta también con colecciones de patente de la Oficina Europea de Patentes, solicitudes presentadas a través del Tratado de Cooperación en materia de Patentes (PCT), colección de patentes de Estados Unidos, publicaciones de la Oficina Japonesa de Patentes y otras.

Y todo se encuentra a disposición de cualquier interesado.

Objetivos y Funciones

Dentro del lineamiento establecido por la actual Dirección del Departamento de Propiedad Industrial (DPI), la Oficina de Información Tecnológica (OFINTEC) posee tres objetivos principales:

1. Promover el uso de acervos de información tecnológica.
2. Incrementar la formación de recursos humanos especializados en materia de Propiedad Industrial mediante actividades de capacitación y promoción.
3. Fomentar los mecanismos para proteger las innovaciones tecnológicas por medio de las patentes.

Al plantearse tales objetivos, el DPI se integra al proceso de innovación tecnológica que impulsa el Gobierno, a través de la difusión y enseñanza de la propiedad industrial en universidades, empresas y otros sectores; y, en el futuro, gestione y apoye los procesos de transferencia tecnológica.

OFINTEC, en su función cotidiana, realiza una tarea permanente de atención de usuarios del sistema de propiedad industrial chileno. A través de diferentes medios: telefónicamente; fax; correo; e-mail; o bien, de forma personal, a diario recibe y resuelve gran cantidad de consultas de público interesado en el tema patentes, como son los: inventores, estudiantes, investigadores, solicitantes, agentes de la propiedad industrial y otros.

Servicios Y Actividades

El Departamento de Propiedad Industrial (DPI), mediante OFINTEC, está empeñado en mostrar a las Pequeñas y Medianas Empresas, Universidades y Centros de Investigación Tecnológica, que no sólo la protección mediante patentes de sus innovaciones es importante, sino que también lo es, el uso que le pueden dar a la información contenida en los documentos de patentes.

SEMINARIOS

El Departamento de Propiedad Industrial, desarrolla constantemente seminarios y actividades de capacitación, en sus propias dependencias o saliendo al lugar donde sea requerido.

- Propiedad Industrial en Chile: Generalidades.
- Patentes de Invención y Modelos de Utilidad.
- Diseños Industriales.
- Marcas Comerciales.
- Información Tecnológica, su importancia.

ORIENTACIÓN EN BÚSQUEDAS TECNOLÓGICAS Y PROPIEDAD INDUSTRIAL

Solicita información respecto a tecnologías patentadas, tecnologías de libre uso, formas de realizar búsquedas de antecedentes, Propiedad Intelectual e Industrial, Patentes, etc.

DOCUMENTACIÓN DE PATENTES

Haz tus búsquedas en el servicio en línea de patentes, modelos de utilidad y diseños industriales y solicita personalmente, o vía correo electrónico, los documentos para tu revisión en detalle.

Club de Inventores

El Departamento de Propiedad Industrial en su afán por acercar el mundo de la Propiedad Intelectual al público, completa permanentemente su base de datos de inventores nacionales.
Publica en esta sección actividades dirigidas a todos los creativos e innovadores de nuestro país.
Si desarrollas inventos o innovaciones tecnológicas, envía por correo electrónico a ofintec@dpi.cl, los siguientes antecedentes para formar parte su base de datos:
- Nombre completo.
- Cédula Nacional de Identidad.
- Profesión (si la tienes).
- Empresa (si corresponde)
- Dirección.
- Teléfono.
- Correo Electrónico.
- Área Técnica de tus invenciones.
- Comentarios (si lo deseas).

QUE ES EL DPI?

2006-11-27T18:08:00.000-03:00

Es el Departamento de Propiedad Industrial Ministerio Economía

Sus Funciones

Atiende la tramitación de solicitudes de marcas y patentes de invención.
Resuelve juicios de otorgamiento o nulidad de registros de marcas y patentes de invención.
Otorga títulos y certificados de marcas y patentes de invención.
Mantiene y custodia los registros de marcas y patentes.
Ofrece servicios de información tecnológica en OFINTEC (Oficina Información Tecnológica).

Ubicación

Dirección: Moneda 970 piso 10 Santiago - Centro. Santiago de Chile
Horario de Atención: Lunes a Viernes días hábiles de 09:00 a 14:00 Hrs.
Teléfonos
Dirección (56) (2) 6986413
Marcas Comerciales (56) (2) 6883468 - 6883510
Patentes de Invención (56) (2) 6882823 - 6981771
Jurídica (56) (2) 6983260 - 6882791
Ofintec (56) (2) 6874605
Oficina de Partes (56) (2) 6980125 - 6883455
Informática (56) (2) 6968916 - 6883317
Fax (56) (2) 6883484
E-Mail dpi@dpi.c

Presentación solicitudes y pagos derechos de propiedad industrial vía Internet

Su sitio web permite presentar solicitudes electrónicas de registros de Marcas Comerciales, Patentes de Invención, Modelos de Utilidad y Diseños Industriales; realizar pagos en línea y obtener Títulos y Certificados de derechos de Propiedad Industrial.
Además se puede acceder a las Bases de Datos del DPI, denominada Consulta AVANZADA, dotada con mayores criterios, filtros y rangos de búsqueda que permiten obtener resultados más acotados de tus requerimiento y para todos los usuarios y empresas que deban iniciar procesos de investigación y desarrollo (I+D); estudios de Marketing; Análisis de riesgos, o estén en búsqueda de productos innovadores y de alto impacto comercial.
(Informaciones del www.dpi.cl : (2) 6968916 - 6980125 / dpi@dpi.cl )

IMPORTANTE:

1. Para utilizar los nuevos servicios en línea del DPI, es indispensable obtener la identificación de usuario y clave secreta. TODOS deben registrarse la primera vez que accedan a los nuevos servicios, de lo contrario el sistema NO permitirá el acceso.

2. Una vez registrado, el sistema generará una clave secreta aleatoria que será enviada al
e-mail que identificaste. A través del e-mail serás informado en las siguientes instancias:

a) Acreditación de primer pago
b) Obtención de copia de tu solicitud en línea con enumeración y fecha de la recepción. De esta forma queda presentada tu solicitud de derecho industrial ante el DPI, iniciándose así el proceso de tramitación que contempla la Ley 19.039 y su reglamento.

Respecto a los CERTIFICADOS Y TÍTULOS de derechos de propiedad industrial requeridos en línea, se enviarán al e-mail identificado en tu solicitud y el DPI enviará los originales mediante carta certificada.

En caso de poseer correo HOTMAIL.COM se recomienda lo siguiente:
Los usuarios que se registran utilizando un correo “HOTMAIL.COM” NO pueden visualizar la información del correo enviado por el sistema del DPI. Debido a que los servidores de “HOTMAIL.COM” NO permiten el acceso de información en formato HTML
Se recomienda utilizar cualquier otro correo electrónico para usar los sistemas en línea del DPI.

Una vez aceptada a tramitación tu solicitud, ATENCIÓN CON LOS PLAZOS DE PUBLICACIÓN EN DIARIO OFICIAL

Conforme a lo establecido en el Reglamento de la Ley 19.039, el Diario Oficial publica los extractos y etiquetas de solicitudes de marcas y patentes sólo los días viernes hábiles de cada semana.

Por esta razón, el día viernes en que se efectúe tu publicación propiamente tal, debe estar dentro de los 20 días hábiles para el caso de marcas comerciales y de 60 días para el caso de patentes, a partir de la fecha de aceptación de tramitación de tu solicitud.
El DPI recomienda a todos los usuarios del sistema de propiedad industrial, cumplir con este requisito con bastante anterioridad a la fecha establecida.
(Infórmate en la sección "ventana del solicitante" - "Procedimientos de Tramitación" - "Marcas" o "Patentes", del portal www.dpi.cl).

LEY DE PROPIEDAD INDUSTRIAL 19039

2006-11-27T18:06:00.000-03:00

TITULO III / DE LAS PATENTES DE INVENCIÓN

Artículo 31.- Se entiende por invención toda solución a un problema de la técnica que origine un quehacer industrial. Una invención podrá ser un producto o un procedimiento o estar relacionada con ellos.

Se entiende por patente el derecho exclusivo que concede el Estado para la protección de una invención. Los efectos, obligaciones y limitaciones inherentes a la patente están determinados por esta ley.

Artículo 32.- Una invención será patentable cuando sea nueva, tenga nivel inventivo y sea susceptible de aplicación industrial.

Artículo 33.- Una invención se considera nueva cuando no existe con anterioridad en el estado de la técnica. El estado de la técnica comprenderá todo lo que haya sido divulgado o hecho accesible al público, en cualquier lugar del mundo, mediante una publicación en forma tangible, la venta o comercialización, el uso o cualquier otro medio, antes de la fecha de presentación de la solicitud de patente en Chile. También quedará comprendido dentro del estado de la técnica, el contenido de una solicitud de patente en trámite ante el Departamento cuya fecha de presentación fuese anterior a la de la solicitud que se estuviere examinando.

Artículo 34.- En caso que una patente haya sido solicitada previamente en el extranjero, el interesado tendrá prioridad por el plazo de un año, contado desde la fecha de su presentación en el país de origen, para presentar la solicitud en Chile.

Artículo 35.- Se considera que una invención tiene nivel inventivo, si, para una persona normalmente versada en la materia técnica correspondiente, ella no resulta obvia ni se habría derivado de manera evidente del estado de la técnica.

Artículo 36.- Se considera que una invención es susceptible de aplicación industrial cuando su objeto pueda, en principio, ser producido o utilizado en cualquier tipo de industria. Para estos efectos, la expresión industria se entenderá en su más amplio sentido, incluyendo a actividades tales como: manufactura, minería, construcción, artesanía, agricultura, silvicultura, y la pesca.

Artículo 37.- No se considera invención y quedan excluidos de la protección por patente de esta ley:

a) Los descubrimientos, las teorías científicas y los métodos matemáticos.

b) Las variedades vegetales y las razas animales.

c) Los sistemas, métodos, principios o planes económicos, financieros, comerciales de simple verificación y fiscalización; y los referidos a las actividades puramente mentales o intelectuales o a materias de juego.

d) Los métodos de tratamiento quirúrgico o terapéutico del cuerpo humano o animal, así como los métodos de diagnóstico aplicados al cuerpo humano o animal, salvo los productos destinados a poner en práctica uno de estos métodos.

e) El nuevo uso de artículos, objetos o elementos conocidos y empleados en determinados fines y el cambio de forma, dimensiones, proporciones y materias del objeto solicitado a no ser que modifiquen esencialmente las cualidades de aquél o con su utilización se resolviere un problema técnico que antes no tenía solución equivalente.

Artículo 38.- No son patentables los inventos contrarios a la ley; al orden público, a la seguridad del Estado; a la moral y buenas costumbres, y todos aquellos presentados por quién no es su legítimo dueño.

Artículo 39.- Las patentes de invención se concederán por un período no renovable de 15 años.

Sin perjuicio de lo dispuesto en el artículo 34, las patentes que se soliciten en Chile para inventos ya patentados o cuya solicitud se encuentre en trámite en el extranjero, sólo se otorgarán por el tiempo que aún falte para expirar el derecho en el país en que se solicitó o se obtuvo la patente, sin exceder el plazo señalado en el inciso anterior.

Artículo 40.- Se entiende por mejoras las modificaciones introducidas a una invención ya conocida, siempre que represente novedad y ventajas notorias y relevantes sobre la invención primitiva.

Artículo 41.- Las solicitudes de patentes de invención respecto de mejoras sobre inventos ya patentados en el país y siempre que éstos estén vigentes, deberán ser solicitados por sus autores y se sujetarán a las disposiciones siguientes:

a) Si el que ha realizado la mejora es el propio dueño del invento de origen, se le concederá la patente por el tiempo que falte para completar el plazo de la patente primitiva.

b) Si quién ha realizado una mejora es un tercero y aún se encuentra vigente el plazo de concesión de la patente en que inciden las mejoras, podrá concederse la patente sólo si el inventor primitivo autoriza previamente al segundo inventor para utilizar la idea original conjuntamente con las innovaciones de que se trate. Podrá concederse la patente para ambos inventores en conjunto o tan sólo para uno de ellos, de cuyo convenio se dejará constancia en documento que se agregará al expediente respectivo.

c) En caso de no existir acuerdo, el autor de la mejora podrá solicitar patente de invención sobre ésta. Cuando ocurra esta circunstancia, la fecha de vigencia y el plazo de concesión de la patente complementaria lo resolverá el Jefe del Departamento. Para ello el inventor deberá manifestar tal intención al Departamento, en un plazo de 90 días, contado desde la fecha de la solicitud original.

Artículo 42.- Cualquier inventor domiciliado en el país que tenga una invención en estudio y que necesite practicar experiencias o hacer construir algún mecanismo o aparato que lo obligue a hacer pública su idea, podrá amparar transitoriamente sus derechos contra posibles usurpaciones pidiendo, al efecto, un certificado de protección o patente precaucional que el Departamento le otorgará por el término de un año previo pago del derecho respectivo.

La posesión de este certificado da a su dueño derecho legal preferente sobre cualquier otra persona que durante el año de protección pretenda solicitar privilegios sobre la misma materia. En todo caso el plazo de duración de la patente definitiva se contará desde la solicitud de patente precaucional.

Si el poseedor de una patente precaucional dejare transcurrir el año sin solicitar la patente definitiva, el invento pasará a ser de dominio público.

Artículo 43.- Ingresada la solicitud al Departamento se practicará un examen preliminar, en el cual se verificará que se acompañen, a lo menos, los siguientes antecedentes:

- Un resumen del invento.

- Una memoria descriptiva del invento.

- Pliego de reivindicaciones.

- Dibujos del invento, cuando procediere.

La memoria descriptiva deberá ser clara y completa de forma tal de permitir a un experto o perito en la materia reproducir el invento sin necesidad de otros antecedentes.

Cuando el examen de las reivindicaciones de la patente solicitada se dedujera que corresponde a un modelo de utilidad o a un diseño industrial, será analizada y tratada como tal, conservando la prioridad adquirida.

Artículo 44.- Las declaraciones de novedad, propiedad y utilidad de la invención, corresponden al interesado, quién las hará bajo su responsabilidad.

La concesión de una patente no significa que el Estado garantice la necesidad y exactitud de las manifestaciones que se hagan por el peticionario en la solicitud y en la memoria descriptiva.

Artículo 45.- Si los antecedentes que se han acompañado no son completos, podrá subsanarse la falta dentro de 40 días de notificada la resolución de observaciones. En este caso, valdrá como fecha la de la solicitud inicial. En caso contrario se tendrá por no presentada y se considerará como fecha de la solicitud aquélla de la corrección o nueva presentación.

Las solicitudes que no cumplan con alguna otra exigencia de tramitación dentro de los plazos señalados en esta ley o su reglamento, se tendrán por abandonadas procediéndose a su archivo. En este caso el solicitante podrá requerir el desarchivo de la solicitud dentro de los 120 días, contados desde la fecha de abandono, sin perder la fecha de prioridad de la solicitud.

Artículo 46.- Los peticionarios de patentes ya solicitadas en el extranjero deberán presentar el resultado de la búsqueda y examen practicado por la oficina extranjera, en el caso en que se hubieren evacuado, haya o no devenido en la concesión de la patente.

Artículo 47.- La totalidad de los antecedentes de la patente solicitada se mantendrán en el Departamento a disposición del público, después de la publicación a que se refiere el artículo 4º.

Artículo 48.- Una vez aprobada la concesión y después de acreditarse el pago de los derechos correspondientes se concederá la patente al interesado y se emitirá un certificado que otorgará protección a contar de la fecha en que se presentó la solicitud.

Artículo 49.- El dueño de una patente de invención gozará de exclusividad para producir, vender o comerciar en cualquier forma el producto u objeto del invento y, en general, realizar cualquier otro tipo de explotación del mismo.

Este privilegio se extenderá a todo el territorio de la República hasta el día que en que expire el plazo de concesión de la patente.

Artículo 50.- Procede la declaración de nulidad de una patente de invención por alguna de las causales siguientes:

a) Cuando quién haya obtenido la patente no es el inventor ni su cesionario.

b) Cuando la concesión se ha basado en informes periciales errados o manifiestamente deficientes.

c) Cuando el privilegio se ha concedido contraviniendo las normas sobre patentabilidad y sus requisitos, de acuerdo con lo dispuesto en esta ley.

La acción de nulidad de una patente de invención podrá ejercitarse durante 10 años.

Artículo 51.- Sólo se podrán otorgar licencias no voluntarias en el caso en que el titular de la patente incurra en abuso monopólico según la Comisión Resolutiva del Decreto Ley Nº 211, de 1973, que será el organismo encargado de determinar la existencia de la situación denunciada y fallar en consecuencia.

La sentencia de la Comisión deberá calificar, a lo menos, los siguientes aspectos:

- La existencia de una situación de abuso monopólico.

- En el caso que dicho pronunciamiento sea positivo, la sentencia de la Comisión deberá establecer las condiciones en que el licenciatario deberá explotar industrialmente la patente, el tiempo por el que se le otorgue la licencia y el monto de la compensación que deberá pagar periódicamente quién utilice el procedimiento de la licencia no voluntaria al titular de la patente.

Para todos los efectos de los análisis de los estados financieros y contables se aplicarán las normas de la Superintendencia de Valores y Seguros para las sociedades anónimas abiertas.

Artículo 52.- Será castigado con multa a beneficio fiscal, de 100 a 500 Unidades Tributarias Mensuales:

a) El que defraudare a otro usando un objeto no patentado, utilizando en dichos objetos las indicaciones correspondientes a una patente de invención, o se valiere de otro engaño semejante.

b) El que sin la debida autorización fabricare, comercializare o importare con fines de venta, un invento patentado.

c) El que defraudare haciendo uso de un procedimiento patentado. Esta norma no se aplicará en caso que el uso del procedimiento patentado se haga con fines exclusivamente experimentales o docentes.

d) El que cometiere defraudación imitando una invención patentada.

e) El que maliciosamente imitare o hiciere uso de un invento con solicitud de patente en trámite, siempre que en definitiva la patente sea otorgada.

Las personas condenadas serán obligadas al pago de las costas, daños y perjuicios causados al dueño de la patente.

Los utensilios y los elementos usados en la comisión de cualquiera de los delitos mencionados en este artículo y los objetos producidos en forma ilegal caerán en comiso a beneficio del propietario de la patente. Asimismo, el juez de la causa podrá disponer de inmediato su incautación sin perjuicio de la facultad de adoptar las medidas precautorias que procedan.

La reincidencia será sancionada con el doble de la multa señalada en el inciso primero.

Artículo 53.- Todo objeto patentado deberá llevar la indicación del número de la patente ya sea en el producto mismo o en el envase y debe anteponerse en forma visible la expresión "Patente de Invención" o las iniciales "P.I." y el número del privilegio.

Solamente se exceptuarán de esta obligación los procedimientos en los cuales por su naturaleza, no es posible aplicar esta exigencia.

La omisión de este requisito no afecta la validez de la patente, pero quienes no cumplan con esta disposición no podrán ejercer las acciones penales a que se refiere esta ley.

Cuando existan solicitudes en trámite se deberá indicar esa situación, en el caso que se fabriquen, comercialicen o importen con fines comerciales los productos a lo que afecte dicha solicitud.
TITULO IV / DE LOS MODELOS DE UTILIDAD
Artículo 54.- Se considerarán como modelos de utilidad los instrumentos, aparatos, herramientas, dispositivos y objetos o partes de los mismos, en los que la forma sea reivindicable, tanto en su aspecto externo como en su funcionamiento, y siempre que ésta produzca una utilidad, esto es, que aporte a la función a que son destinados un beneficio, ventaja o efecto técnico que antes no tenía.
Artículo 55.- Las disposiciones del Título III, relativas a las patentes de invención, son aplicables, en cuanto corresponda, a las patentes de modelo de utilidad, sin perjuicio de las disposiciones especiales contenidas en el presente título.
Artículo 56.- Un modelo de utilidad será patentable cuando sea nuevo y susceptible de aplicación industrial.
No se concederá una patente cuando el modelo de utilidad solamente presente diferencias menores o secundarias que no aporten ninguna característica utilitaria discernible con respecto a invenciones o a modelos de utilidad anteriores.
La solicitud de patente de modelo de utilidad sólo podrá referirse a un objeto individual, sin perjuicio de que puedan reivindicarse varios elementos o aspectos de dicho objeto en la misma solicitud.
Artículo 57.- Las patentes de modelo de utilidad se concederán por un período no renovable de 10 años, contado desde la fecha de la solicitud.
Artículo 58.- Ingresada la solicitud al Departamento se practicará un examen preliminar, en el cual se verificará que se acompañen, a lo menos, los siguientes antecedentes:
- Un resumen del modelo de utilidad.
- Una memoria descriptiva del modelo de utilidad.
- Pliego de reivindicaciones.
- Dibujos de modelo de utilidad.
Artículo 59.- Todo modelo de utilidad deberá llevar en forma visible la expresión "Modelo de Utilidad" o las iniciales "M.U.", y el número del privilegio. La omisión de este requisito no afecta la validez del modelo de utilidad, pero priva a su titular de la facultad de hacer valer las acciones penales establecidas en esta ley.
Artículo 60.- La declaración de nulidad de las patentes de modelo de utilidad procede por las mismas causales señaladas en el artículo 50.
Artículo 61.- Será castigado con multa a beneficio fiscal, de 100 a 500 Unidades Tributarias Mensuales :
a) El que defraudare a otro usando un objeto no patentado, utilizando en dichos objetos las indicaciones correspondientes a una patente de modelo de utilidad o se valiere de otro engaño semejante.
b) El que sin la debida autorización fabricare, comercializare o importare con fines de venta, un modelo de utilidad patentado.
c) El que cometiere defraudación imitando un modelo de utilidad patentado.
d) El que maliciosamente imitare o hiciere uso de un modelo de utilidad con solicitud en trámite, siempre que en definitiva la patente sea otorgada.
Las personas condenadas serán obligadas al pago de las costas, daños y perjuicios causados al dueño de la patente.
Los utensilios y los elementos usados en la comisión de cualquiera de los delitos mencionados en este artículo y los objetos producidos en forma ilegal caerán en comiso a beneficio del propietario de la patente. Asimismo, el juez de la causa podrá disponer de inmediato su incautación sin perjuicio de la facultad de adoptar las medidas precautorias que procedan.
La reincidencia será sancionada con el doble de la multa señalada en el inciso primero.
TITULO V / DE LOS DISEÑOS INDUSTRIALES
Artículo 62.- Bajo la denominación de diseño industrial se comprende toda forma tridimensional asociada o no con colores, y cualquier artículo industrial o artesanal que sirva de patrón para la fabricación de otras unidades y que se distinga de sus similares, sea por su forma, configuración geométrica, ornamentación o una combinación de éstas, siempre que dichas características le den una apariencia especial perceptible por medio de la vista, de tal manera que resulte una fisonomía original, nueva y diferente.
Los envases quedan comprendidos entre los artículos que pueden protegerse como diseños industriales, siempre que reúnan las condiciones de novedad y originalidad antes señaladas.
No podrá protegerse como diseños industriales los productos de indumentaria de cualquier naturaleza.
Artículo 63.- Las disposiciones del Título III, relativas a las patentes de invención, son aplicables, en cuanto corresponda, a los diseños industriales, sin perjuicio de las disposiciones especiales contenidas en el presente título.
La declaración de nulidad de los diseños industriales procede por las mismas causales señaladas en el artículo 50.
Artículo 64.- Toda petición de privilegio de diseño industrial deberá hacerse mediante la presentación de, a lo menos, los siguientes documentos:
- Solicitud.
- Memoria descriptiva.
- Dibujo.
- Prototipo o maqueta, cuando procediere.
Artículo 65.- El privilegio de un diseño industrial se otorgará por un período no renovable de 10 años, contados desde la fecha de su solicitud.
Artículo 66.- Todo diseño industrial deberá llevar en forma visible la expresión "Diseño Industrial" o las iniciales "D.I." y el número del privilegio. La omisión de este requisito no afecta la validez del diseño industrial, pero priva a su titular de la facultad de hacer valer las acciones penales establecidas en el artículo siguiente.
Artículo 67.- Será castigado con multa a beneficio fiscal, de 100 a 500 Unidades Tributarias Mensuales:
a) El que sin la debida autorización fabricare, comercializare o importare con fines comerciales, un diseño industrial registrado.
b) El que maliciosamente imitare un diseño industrial registrado.
c) El que maliciosamente imitare o hiciere uso de un diseño industrial con solicitud en trámite, siempre que en definitiva se otorgue el privilegio.
Las personas condenadas serán obligadas al pago de las costas, daños y perjuicios causados al dueño del privilegio.
Los utensilios y los elementos usados en la comisión de cualesquiera de los delitos mencionados en este artículo y los objetos producidos en forma ilegal caerán en comiso a beneficio del propietario del privilegio. Asimismo, el juez de la causa podrá disponer de inmediato su incautación sin perjuicio de la facultad de adoptar las medidas precautorias que procedan.
La reincidencia será sancionada con el doble de la multa señalada en el inciso primero.
TITULO VI / DE LAS INVENCIONES DE SERVICIO
Artículo 68.- En los contratos de trabajo y prestación de servicios, cuya naturaleza sea el cumplimiento de una actividad inventiva o creativa, la facultad de solicitar el privilegio así como los eventuales derechos de propiedad industrial, pertenecerán exclusivamente al empleador o a quién encargó el servicio, salvo estipulación expresa en contrario.
Artículo 69.- La facultad de solicitar el privilegio, así como los eventuales derechos de propiedad industrial derivados de las invenciones realizadas por el trabajador que, según su contrato de trabajo, no se encuentra obligado a realizar una función inventiva o creativa, le pertenecerán en forma exclusiva.
Sin embargo, si para llevar a cabo la invención se hubiere beneficiado de modo evidente de los conocimientos adquiridos dentro de la empresa y utilizare medios proporcionados por ésta, tales facultades y derechos pertenecerán al empleador, en cuyo caso éste deberá conceder al trabajador una retribución adicional por convenir por las partes.
Lo anterior será extensivo a la persona que obtuviere una invención que exceda el marco de la que le hubiere sido encargada.
Artículo 70.- La facultad de solicitar el respectivo privilegio así como los eventuales derechos de propiedad industrial derivados de la actividad inventiva y creativa de personas contratadas en una relación dependiente o independiente, por universidades o las instituciones de investigación incluidas en el Decreto Ley Nº 1.263, de 1975, pertenecerán a estas últimas, o quienes éstas determinen, sin perjuicio de que los estatutos de dichas entidades regulen las modalidades en que el inventor o creador participe de los beneficios obtenidos por su trabajo.
Artículo 71.- Los derechos establecidos en beneficio del trabajador en los artículos precedentes, serán irrenunciables antes del otorgamiento de la patente o del modelo de utilidad, según corresponda. Toda cláusula en contrario se tendrá por no escrita.
Todas las controversias de este título serán de competencia del Tribunal Arbitral a que se refieren los incisos quinto y siguientes del artículo 17 de esta ley.
Artículo 72.- El mayor gasto fiscal que demande el funcionamiento del Tribunal Arbitral a que se refiere el artículo 17 de la presente ley, se financiará con cargo al subtítulo 21, ítem 03, asignación 001, del presupuesto de la Subsecretaría de Economía.

DIAGRAMA DE TRAMITACIÓN DE PATENTES DE INVENCIÓN, MODELOS DE UTILIDAD Y DISEÑO INDUSTRIAL

2006-11-27T16:44:00.000-03:00

Inicio Tramitación en forma presencial

Pasos:

1. Adquirir el formulario “Hoja Ficha”, a la venta en la caja ubicada dentro del D.P.I.
2. Llenar la hoja ficha, a máquina o computador, con datos administrativos y de identificación del solicitante, inventor y representante, si lo hubiere.
3. Adquirir el formulario llamado Hoja Técnica. Se encuentra a la venta en caja ubicada dentro del D.P.I.
4. Llenar a máquina o computador y presentar en triplicado la hoja técnica, con un resumen representativo de la invención, su campo de aplicación y problema técnico que pretende solucionar, acompañado por una figura, también representativa. La extensión del resumen no debe exceder los 1600 caracteres. (Art. 42 Reglamento de la Ley Nº 19.039).
5. Acompañar, en triplicado, Memoria Descriptiva. Se trata de una descripción detallada, clara y completa de la invención. Debe ser escrita en hojas blancas en tamaño Oficio o A4 y contener las siguientes partes (Art. 43 Reglamento de la Ley Nº 19.039):

Descripción de lo conocido en la materia.
Descripción breve de las figuras acompañadas.
Descripción detallada de la invención con referencia a las partes numeradas de los dibujos.

6. Ejemplo de aplicación.
7. Acompañar, en triplicado, Pliego de Reivindicaciones. Se trata de un documento que contiene un grupo de peticiones ordenadas y enlazadas definiendo la materia que será objeto de protección. Estarán precedidas de un número arábico y serán tantas como sean necesarias para definir y delimitar correctamente la invención (Arts. 44 - 48 Reglamento de la Ley Nº 19.039).
8. Acompañar, en triplicado, Dibujos, que consisten en la explicación gráfica de lo que se pretende proteger, los cuales deben realizarse en un trazado técnico no debiendo estar enmarcadas o delimitadas por líneas, omitiendo todo tipo de rótulo y texto explicativo, el cual debe reemplazarse por referencias numéricas las cuales serán explicadas debidamente en la descripción detallada de la invención que forma parte de la Memoria Descriptiva.
9. Acompañar poder, en caso de presentar la solicitud a través de representante.
10. Firmar la Hoja Ficha.
11. Presentar la solicitud en la Oficina de Partes (Subdepartamento de Patentes) del D.P.I., ubicada en Moneda Nº 970, piso 10, Santiago, Chile.

Tramitación de un Diseño Industrial

Pasos:

1. Adquirir formulario “Hoja Ficha”, a la venta en caja ubicada dentro del D.P.I.
2. Llenar la hoja ficha a máquina o computador, con datos administrativos y de identificación del solicitante, inventor y representante, si lo hubiere.
3. Acompañar, en triplicado, Memoria Descriptiva. Se trata de un documento que contiene una descripción detallada, clara y completa de la conformación geométrica y ornamentación, la que debe ser escrita en hojas blancas en tamaño Oficio o A4. Esta debe contener las siguientes partes (Art. 63 Reglamento de la Ley Nº 19.039):
4. Introducción que indicará el objeto industrial de que se trata y la aplicación de preferencia.
5. Descripción breve de las figuras o dibujos con su significado general.
6. Descripción detallada de las características geométricas y/u ornamentación, haciendo mención a las proporciones o dimensiones relativas, sin expresión de unidades particulares, de modo que sea posible reconstruir la imagen del objeto con solo la lectura de esta descripción.
7. Acompañar Dibujos que deben contener las vistas necesarias para una correcta interpretación del objeto a proteger, y éstas deben ser, a lo menos, vista en perfil, perspectiva, planta, pudiendo exigirse otras vistas según la complejidad del diseño. Los dibujos deberán numerarse y presentarse en cuatro copias (Art. 64 Reglamento de la Ley Nº 19.039).

IMPORTANTE: Cualquier documento que se presente ante el DPI debe ser a través de un escrito, identificando lo siguiente:

1. N° de la solicitud
2. Individualización completa del mandante y, luego, del mandatario.
3. Firma de ambos (para el caso de presentación del poder y sólo la firma del mandatario en las posteriores gestiones)
* En caso de ser abogado el mandatario deberá autorizar y exhibir su patente al día.

Examen Preliminar

Después de ingresada la solicitud de patente de invención, modelo de utilidad o diseño industrial, el D.P.I. realiza un examen preliminar para determinar el cumplimiento de los requisitos formales mínimos que debe tener una solicitud para continuar con la tramitación, según lo establecido por la Ley Nº 19039 y su reglamento.
De este examen puede suceder que existan observaciones:
- Dentro de un plazo de 40 días hábiles, el solicitante deberá entregar nuevos antecedentes para superar dichas observaciones. En caso de no contestar en el plazo establecido, entonces la solicitud se tiene por no presentada.
- No existan observaciones
- La solicitud es aceptada a tramitación. El solicitante, dentro de un plazo de 60 días hábiles, deberá generar una publicación en el Diario Oficial, que informará al público sobre la existencia, fecha y contenido de la solicitud de patente.

Publicación de la Solicitud

Notificada la resolución que acepta a tramitación la solicitud de patente, dentro de los 60 días hábiles siguientes, deberá aparecer en el Diario Oficial, una publicación del título representativo de la invención sugerido por el D.P.I. (Art. 4 Ley Nº 19.039).
Si la solicitud no es publicada dentro del plazo establecido, se entiende abandonada y es derivada a un archivo no público.
La solicitud se mantiene en reserva hasta la fecha de publicación.
Existe una oficina del Diario Oficial ubicada en el interior del D.P.I., donde debe efectuarse el trámite.

* Respecto a Publicación en el Diario Oficial:
Se debe tener presente que si NO realizas la PUBLICACIÓN dentro de los plazos establecidos por la Ley y su reglamento se tendrá por NO presentada la solicitud y perderás todos los derechos, inclusive los pagados.
El Diario Oficial publica cada Viernes un suplemento especial de Marcas Comerciales y Patentes. Por ello, el DPI recomienda que realices la publicación con bastante anterioridad al plazo de vencimiento, ya que puede suceder que si bien logres efectuar el pago para publicar en las oficinas del Diario Oficial, antes del tiempo límite, la PUBLICACIÓN propiamente tal de tu solicitud se materialice fuera del plazo estipulado por la Ley.
Además, si la solicitud es presentada el penúltimo día del plazo, y éste coincide con el día antes de la aparición del suplemento (Viernes), el Diario oficial aplicará un recargo de un 100% al costo de la publicación.
Por ello es importante que realices un seguimiento de la tramitación de su solicitud, accediendo a la información diaria y actualizada que el Departamento de Propiedad Industrial pone a disposición en su Portal Web.

Después de la publicación.

Se debe esperar 60 días hábiles, a fin de que terceros puedan presentar una demanda de oposición si consideran que la solicitud presentada ante el D.P.I. pudiese afectar sus intereses.
Pasados los 60 días, puede suceder:
Que alguien interesado haya presentado oposición, en cuyo caso estamos frente a un juicio de patentes. La solicitud será derivada al Sub-departamento Jurídico donde se tramitará el juicio.
Que nadie haya presentado oposición, en cuyo caso la solicitud continua la tramitación y como solicitante deberás cancelar el arancel pericial, para que un perito realice el análisis técnico de tu solicitud, con relación a los requisitos de patentabilidad.

Nombramiento del Perito

Pagado el arancel pericial, el D.P.I. procede nombrar a un perito, experto en el área de la técnica relativa al tema de la solicitud.
El perito tiene 20 días hábiles para revisar la solicitud y aceptar el nombramiento, la no aceptación del cargo deberá ser fundada.
Aceptado el cargo, el perito tiene 120 días hábiles para emitir un informe pericial respecto a los requisitos de patentabilidad de la solicitud.

Informe Pericial

El perito a cargo del análisis de la solicitud analiza técnicamente la invención, verificando que se cumplan los requisitos de patentabilidad establecidos en el Art. 32 de la Ley Nº 19039, y los requisitos de claridad, concisión, unidad de invención entre otros.
El perito emite un informe pericial. Posteriormente un examinador interno del D.P.I., revisa y verifica la concordancia y validez del análisis técnico realizado por el perito.
Si el resultado del informe pericial es con observaciones
El solicitante tiene 120 días hábiles para responder las observaciones. En caso que el solicitante no responda en dicho plazo, la solicitud queda en la condición de ABANDONADA, con posibilidades de sacarla del abandono, si anteriormente no ha tenido esta condición, en un plazo de 120 días hábiles. En caso contrario, la solicitud se archiva definitivamente, pasando a constituir un documento público en el fondo documental que posee el D.P.I.
Si el resultado del informe pericial es sin observaciones
Si no hay observaciones, la solicitud pasa a revisión formal.

Resolución Definitiva

Si la solicitud cumple con los requisitos de patentabilidad establecidos por el Art. 32 de la Ley Nº 19.039 y el informe pericial no presenta observaciones, procede que el Jefe Departamento de Propiedad Industrial dicte la resolución que habilita para el otorgamiento del registro, previa revisión formal de los antecedentes.

Revisión Formal.

En este momento se revisan cuestiones de forma, se ordena la solicitud y antecedentes aceptados, anulando todas aquellas páginas que no forman parte del expediente y se revisa la concordancia entre el título y el pliego de reivindicaciones.
Concluida la revisión formal, el Jefe del D.P.I. dicta la resolución que concede la patente de invención, modelo de utilidad o diseño industrial.

Pago y acreditación del pago.

Si realizas el pago vía internet, consulte en Sección Procedimientos - Trámite en Línea de este Portal.
Si realizas el pago de tu derecho de propiedad industrial en forma presencial, debes cumplir con lo siguiente:
Debes pagar una tasa por la concesión del derecho industrial. Asciende a 1 UTM por cada 5 años de concesión del registro.
Para cumplir con lo anterior, debes retirar una orden de pago, que es el documento que permite cancelar el derecho industrial en cualquier banco comercial. Posteriormente, debes acreditar el pago en oficinas del DPI, cuestión que realizas acompañando una copia timbrada de la orden de pago, dentro de un plazo de 60 días hábiles, contados desde la notificación de la resolución definitiva.

Título y certificado.

Acreditado el pago se procede a la confección del registro y el departamento extiende un título que te reconoce como el propietario de los derechos de propiedad industrial.
En el caso de patentes de invención, se extiende, además, un certificado que deja constancia del ingreso de la solicitud al D.P.I.
Los registros tienen alcance territorial por lo que su protección se extiende solamente al territorio de la república. Además, tienen alcance temporal, es así que la duración de una patente de invención es de 15 años desde la fecha de concesión, mientras que para el caso de los modelos de utilidad y diseños industriales el período de concesión es de 10 años desde la fecha de ingreso de la solicitud al D.P.I., plazos que no son renovables.
Los certificados y títulos de derechos industriales deben solicitarse directamente en el DPI.
En todo caso, también puedes solicitarlos vía internet, consultando y accediendo a la sección "Solicitud y Pago en Línea" de este Portal.

Propuesta diseño para una empresa y material existentes

2006-10-12T10:37:00.000-04:00

Estimados alumnos,

Con el fin de orientar su trabajo para la entrega del viernes 13 de octubre (ver carta gantt)., publico un email de consulta de Camila Jimenez en relación a los contenidos de la entrega:
-------------------------------------------------------------------------------------------------------
Camila,

Te respondo sobre tu consulta.

saludos,

Janio Thomas
Profesor TDI4/UDP.

----- Original Message -----
From: camila jimenez rojas
To: morthom@netline.cl
Sent: Tuesday, October 10, 2006 10:01 PM
Subject: Duda

Hola Janio como estas?

Yo un poquito confundida con el encargo.
Comentando con compañeros el encargo parece que lo unico que consegui fue confundirme más, asi que recurro a tí para aclarar cualquier duda. Recién para este jueves me consegui la visita a una empresa (Platesa) dedicada a fabricación de productos en plástico (envases, piezas especiales etc) Es tarde tu visita.

Tengo una idea para diseñar una bandeja antivuelcos para uso en transporte de pasajeros (buses). En la medida que sea el tipo de producto que realicen o esten interesados en desarrollar en la fábrica seleccionada.

Un supuesto: Puede ser que finalmente esta empresa no pueda producir la bandeja porque no tiene los procesos productivos adecuados, pero si tiene otros que son de gran interés. Busca un producto que se ajuste a su realidad. Por otro lado esta, por ejemplo, Wenco, que si podria producirla. Analaiza entonces Wenco.

¿Es requisito que la empresa visitada sea el destinatario de mi propuesta de diseño? SÍ.

¿El análisis de esta entrega corresponde a los procesos pertenecientes a la empresa y la relacion que ellos guardan con mi propuesta? SÍ.

Y una ultima pregunta por ahora...¿la industria textil puede ser considerada para este encargo? Sí.

Muchas gracias por tu atención. Suerte.

Camila Jiménez Rojas
TDI 4 - FAAD
Universidad Diego Portales

AJUSTE CARTA GANTT

2006-09-29T12:45:00.000-04:00

MÁS LINKS ING. REVERSA Y DISEÑO CONCURRENTE

2006-09-13T02:51:00.000-04:00

Diseño concurrente es el metodo de organización de información de manera simultanea para la toma de decisiones en tiempo real y no lineal como la teoría tradicional del diseño postula. Aquí no hay una idea y luego un resultado, ambos se dan de manera simultanea y se influencian mutuamente.

El diseño reversa es parte del diseño concurrente y ambos tienen que ver con el manejo de la información levantada de un proceso o sistema. En nuestro caso de un producto.

Espero les sirva para abrir ideas acerca de la calidad y organización en la captura de información del producto selesccionado, que es el centro del trabajo pedido para el viernes próximo.

www.concurrente.cl

www.plastunivers.com/Tecnica/Hemeroteca/ArticuloCompleto.asp?ID=6599

www.uned.es/egi/ic/index.htm

www.edicionsupc.es/ftppublic/pdfmostra/EM03500C.pdf

www.ra-ma.es/indices/5322.htm

http://alfaomega.com.mx/shopsite_sc/store/html/product628.html

MÁS Y MEJOR DE LO MISMO (carta gantt semestre)

2006-09-13T01:58:00.000-04:00

MÁS Y MEJOR DE LO MISMO

2006-09-13T01:33:00.000-04:00

Estimados estudiantes, luego de terminar la etapa del concurso y workshop de Perfectos Dragones la semana pasada en la Facultad, nos queda por delante todo un semestre entretenido de desafíos que tienen que ver con lo mismo…como hacer diseño de alto nivel con tecnologías blandas o disponibles a baja escala productiva, para colocar productos en los más diversos escenarios…una partida limitada para un cliente si es un diseño por encargo, una partida algo mayor si estamos pensando en autogestión para el mercado local o el mercado internacional.

La ruta del producto hasta llegar al cliente final ó también llamado canal de distribución y venta del producto, es tan importante como el diseño mismo ya que nos pondrá en el lugar y el momento indicado para estar con el producto.

La marca, el packagin, su imágen, la ficha gráfica comercial del producto y la página web o sitio donde es expuesto son temas que deben abordarse para abarcar el total de la problemática de llevar a buen término el diseño, producción y comercialización exitosa del producto.

En otras palabras, concluir la experiencia de taller con casos reales de productos que pueda ser el primer capital intelectual, patente industrial incluida si así lo requiere el producto, para que inicien su carrera profesional lanzados en un camino de emprendimiento propio.

Por nuestra parte haremos los esfuerzos para proporcionar la plataforma web necesaria en donde invitaremos de forma permanente a los diseñadores que tenga buenos productos y que estén en los estándares que buscamos para armar el pull de diseñadores locales con una visión y perspectiva global.

Este es le desafío en lo que nos queda de semestre y para ello hemos ideado una gantt (ver en publicación superior) súper específica y cargada de trabajos para tener un volumen respetable de casos que permitan iniciar al término del semestre el sitio colectivo de productos que abriremos Juan y yo.

Propuesta nº1:
Concurso Perfectos Dragones ( Entregado ).

El resultado de la entrega fue sin duda alguna lo mejor de la semana pasada, donde logramos ponernos a tono con el discurso que presenciamos en el aula magna el miércoles pasado y entender con mayor profundidad la razones del por que estos excelente diseñadores trasandinos insistían majaderamente en factibilidad y accesibilidad. Demostrando que la problemática del diseño industrial esta en los factores del proceso que determinan el éxito de una buena idea.

Créanme que en mi experiencia he visto pasar un sin número de buenos estudiantes y sus buenas ideas, muchas de ellas irrealizables en lo inmediato o inviables por el poco manejo o conocimiento que tienen de los problemas que deben resolverse para concretar dicha idea.
Por ello es mejor partir de a poco con casos simples bien resueltos para adquirir primero el sentido de todo el proceso de diseño y luego ahondar en la complejidad o dificultad del caso.

En sumen una buena primera propuesta que felicitamos por la decisión y seriedad con que la tomaron.

La experiencia del trabajo multidisciplinario es también un tema de interés que arrojó creo buenos resultados, un tanto conducidos por nuestras propias obsesiones más que por el aporte de nuestra contraparte gráfica. En lo personal esperaba más una integración conceptual y no tan sólo operativa en cuanto a las distintas competencias puestas a prueba en el trabajo en equipo. Pero todo es perfectible por lo que creo que esta experiencia debería repetirse regularmente. Hay muchas oportunidades de éxito trabajando con sus pares gráficos. Tómenlos en cuenta, acójanlos en sus visiones de futuro y saldrán fortalecidos.

A muchos les resultó árido y aburrido el workshop porque se trataron temas muy específicos y ausentes de todo glamour al que estamos acostumbrados con las visitas normales que vienen a la facultad, pero en lo personal estoy muy contento que ello haya sido así. Lo primero que ocurre con ello es que se produce la selección natural de los intereses ya que seguirán adelante sólo aquellos que estén interesados realmente en el trabajo de diseñar y producir para comercializar.

El propósito final no es que formemos a veinte y tantos personajes que sean diseñadores de elite. No. Lo que si nos interesa es que conozcan de verdad lo que significa poner productos en el mercado.

Por ello, Juan les ha guiado preliminarmente con charlas en la cuales se ha revisado el trabajos de diseñadores y sus productos que les llaman la atención, tratando de descubrir en el análisis las claves que hacen exitoso y reconocible su trabajo.

También nos hemos concentrado en el caso particular de Perfectos Dragones, con un resultado extraordinario de las propuestas de productos de los estudiantes, en términos de un nivel que puede convivir sin problemas con los productos que ellos están haciendo hoy.

De la misma manera hemos puesto especial interés en la puesta en escena de los trabajos los que nos hizo ganar el respecto de los visitantes por la velocidad y nivel de desarrollo y presentación alcanzada en la exposición de estudiantes.
Bueno estos señores se han ido y ya están en lo suyo, por lo cual estamos obligados a no bajas los brazos y mantener el impulso y entusiasmo logrados durante su visita. Así entonces con Juan hemos planeado los desafíos descritos en la carta gantt anterior y que pasamos a detallar clase a clase, mediante publicaciones periódicas y oportunas para guiarles y orientales en la pega a resolver:

Propuesta nº2:
Up grade de producto low-tech con diseño reversa.

Haremos un estudio de un producto de buen diseño seleccioando por Uds., mediante el proceso de Ingeniería reversa o DFMA (Design for manufacturing and assembly) que es una metodología de trabajo que permite un análisis sistémico del diseño de productos con el objetivo de reducir costos de fabricación y de ensamblaje, mejorando calidad y confiabilidad.

Frank Gehry, con el uso de CATIA –software de diseño aeronáutico–, ha podido integrar procesos de simulación estructural durante las etapas iniciales del proyecto de arquitectura.

(http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0717-69962006000200004&lng=es&nrm=#04).

Definiremos a la Ingeniería en Reversa como un proceso que consiste en la obtención de datos numéricos tridimensionales de un objeto, que permitirán la creación de formas geométricas en un sistema de Diseño Asistido por Computadora (CAD) y por último, la manufactura del diseño (con la ayuda de la Manufactura Asistida por Computadora -CAM) a fin de obtener una parte idéntica al original o un molde para generar el objeto original.
La Ingeniería en Reversa se vale de una serie de etapas interdependientes, en las que cada etapa está construida de la información desarrollada en la etapa anterior.

Las fases de proceso de ingeniería reversa nos servirán de guía para ordenar nuestro análisis. Claramente no tenemos todas las herramientas para desarrollar el proceso completo, particularmente en lo relacionado con CAD-CAM pero si estamos en condiciones de trabajar en 3D CAD y recrear el producto con un modelo o prototipo artesanal.

Por otra parte la fidelidad de la toma de datos es independiente de la herramienta, pues lo que interesa es el criterio del método con que se levante la información. De la misma manera, el up grade del diseño seleccionado nos dejará la libertad para hacer la modificaciones técnico constructivas y formales que sen necesarias para realizar su construcción, sin perder por ello definición en la propuesta.
Las fases son:

FASE 1: EVALUACIÓN DE LA INFORMACIÓN

Consiste en valorar si el proyecto se puede llevar a cabo con las herramientas con las que se cuenta (software, instrumentos de medición y medios de digitalización, entre otros), si los productos originales se encuentran en condiciones para ser reproducidos y si se justifica económicamente la inversión de tiempo y recursos.

Si la valoración del proyecto resulta positiva, si el objeto existente está en condiciones óptimas para la obtención de su información técnica, su diseño por ejemplo es relativamente sencillo de modelar en un sistema de CAD, y si se cuenta con el software y equipo para la digitalización de la pieza.

FASE 2: GENERACIÓN DE INFORMACIÓN TÉCNICA

En esta etapa se genera la información técnica a partir de instrumentos de medición y digitalización.
Para digitalizar el objeto original su volumetría debe parametrizarse con un sistema de medición de coordenadas (por ejemplo un brazo digitalizador).

Con ayuda de la herramienta de medición, se trazan líneas de referencia siguiendo y respetando la geometría del objeto.

Para la reconstrucción de las superficies del objeto en 3D ó CAD se seleccionan los puntos y líneas que mejor describen la forma. En zonas de mayor importancia en sus dimensiones para el uso correcto del objeto, se toman los datos de la máquina de medición de coordenadas.

FASE 3: VALIDACIÓN DEL DISEÑO

Para verificar y validar el diseño generalmente se construye un prototipo.

Su construcción puede ser virtual, empleando un programa de CAD que revisa si las superficies del modelo en 3D muestran continuidad; es decir, si se respeta la tangencia y la curvatura de las mismas.

Posteriormente con la función del programa de CAD donde se visualiza el reflejo de la luz en el modelo desde diferentes ángulos, puede determinarse si existe continuidad entre las diferentes superficies
Con el fin de medir físicamente las superficies, se puede construir un modelo físico de las superficies mediante un sistema de Manufactura Asistida por Computadora (CAM).

FASE 4: IMPLEMENTACIÓN DEL PROYECTO

Para el desarrollo de moldes o matrices si corresponde en computadora, se utiliza el archivo del producto en 3D. Si su diseño es relativamente sencillo y se puede hablar sólo de dos superficies: una exterior y una interior. Utilizando el programa de CAD, se separa la parte inferior de la superior del objeto. Trabajando por separado la o las zonas que no se puedan dividir.

La superficie superior forma la hembra del molde, la interior el macho y la zona donde se conecta el inserto o zona indivisible. Para el diseño del macho, primero se crea un sólido en forma de cubo. Después, a este sólido se le resta la superficie interna del objeto y el inserto; para generar la hembra se utiliza la superficie externa del objeto. Al contar con las particiones del molde diseñadas en CAD, se puede utilizar la manufactura por computadora para maquinar el molde en Duraluminio u otro material de moldaje.

El molde se maquina primero en una cera, a fin de apreciar su forma, cierre y posibles problemas de fabricación, antes de cortar el material final, que ya se encuentra escuadrado y rectificado.
La manufactura por computadora del molde es un proceso muy especializado que involucra muchos factores y consideraciones.

En el proceso de reconstrucción de un producto con características recogidas a partir del modelo real presente, se propondrán mejoras que tengan que ver con optimizaciones en su uso, fabricación, costos, mantenimiento, optimización de recursos en el canal de distribución, up grade en su estética, etc.
Todos los aspectos a upgrediar deben quedar establecidos en la fase 1 de la evaluación de la información y confrontados con nuevos input que determinen la tendencia del cambio. Otro aspecto relevante en el upgrade del producto seleccionado es la accesibilidad a tecnologías y procesos productivos y materiales que estén al alcance del estudiante.

Este ejercicio termina con la construcción de un prototipo en material real del producto seleccionado. Listo para ser exhibido como una unidad de pre-serie.

El contenido de las propuestas siguientes, se describirán detalladamente más adelante en otras publicaciones.

Links ingeniería reversa:
www.copycad.com
www.ugs.com/latinoamerica/nx/
www.puntadiseno.com.ar/index.php?codigo=disen
www.ambienteplastico.com/artman/publish/article_75.php
www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0717-69962006000200004&lng=es&nrm=

A MI PADRE EN SU PARTIDA A UN NUEVO MUNDO

2006-08-31T21:46:00.000-04:00

Hace algunas semanas estuve en la casa materna de Gabriela Mistral en Monte Grande. Recorrí en detalle todo el paisaje que la rodeaba, su casa sencilla y humilde como la más pero al mismo tiempo nítida, pura y próspera, donde Mistral creció en compañía de su madre y hermana, rodeada de niños a los cuales su hermana formaba y educaba. Fue la primera escuela de Monte Grande, que luego se trasladó a Vicuña.

Particularmente me llamó la atención el único dormitorio que compartían las tres, de una dignidad y austeridad que brindaba con nitidez y desnudez el escenario propicio para escuchar el silencio, el espíritu y la poesía del lugar que con seguridad construyó el alma de Mistral.

Pasé allí mucho tiempo, casi inmensurable, pero mi reloj me indicaba que no fueron más de treinta minutos... pero no lo creo, fue mucho más.

En ese lugar pude ver lo esencial de forma clara, sin adornos, sin egos, sin posesión de nada, tan sólo contemplando la verdad de ser como soy.

Esto que viví en Monte Grande es lo que he vivido con mi padre desde que nací, sencillez, humildad, nitidez, pureza, prosperidad, dignidad, austeridad, desnudez, silencio, espíritu y poesía, tiempo detenido, lo esencial, lo claro, sin adornos, sin egos, sin posesión de nada, verdad, ser.

Todo ello ha sido y es mi padre para mí y si algo de él heredé no es mérito propio ya que vivir rodeado durante cuarenta y dos años por este tremendo Señor de un hermoso paisaje humano, ha calado hondo en mí y me ha marcado para siempre.

Los grandes son sencillos
Los grandes son humildes
Los grandes son nítidos
Los grandes son puros
Los grandes son prósperos
Los grandes son dignos
Los grandes son austeros

Grandes en la desnudez
Grandes en el silencio
Grandes de espíritu y llenos de poesía

En ellos se detiene el tiempo
En ellos esta lo esencial

A su lado esta claro
A su lado no hay adornos

Viven sin ego
Sin posesión de nada
Viven en la verdad
Viven desde el ser

Te recuerdo y extraño padre. Es un honor ser tu hijo y será todo un privilegio honrar tu memoria y tu nombre.

Te saludo y recuerdo.

(En memoria a Juan Carlos Thomas Apablaza de su hijo Janio Thomas Ávila).

FICHAS SEMESTRE UNO / 6-10

2006-08-17T13:40:00.000-04:00

..... SEGUNDA PARTE.

FICHAS SEMESTRE UNO / 1-5

2006-08-17T13:29:00.000-04:00

Estimados alumnos: Adjuntamos las siguientes fichas con los trabajos del semestre anterior, para que tengan una noción de cómo debemos proyectar, desarrollar y producir los productos para este semestre. Creemos que les será de utilidad. Saludos: Thomas + Fuentes

QUIENES SON PERFECTOS DRAGONES?

2006-08-17T12:35:00.000-04:00

Material de análisis

…visitar www.perfectosdragones.com

Comentario

Integrantes

Gustavo Stekolschik, Leticia Churba, Debora Hirsch, Mara Kusckermann, Matiaz Zuckermann.

Que hacen en diseño?

Construyen su propia identidad y marca, presentándose como un solo cuerpo con líneas de productos simples y estéticos y servicios de diseño industrial y gráfico a pedido con soluciones de piezas autónomas que en algunos casos construyen familia o en otros son piezas únicas.

Que destaca?

Su afán por ser y parecer una respuesta consistente. Todo el esfuerzo esta en acercarse a lo posible, tal vez desde la visión de que el diseño no es un proceso proyectual aislado sino una puesta en escena actoral, donde la primera impresión es lo relevante al momento de capturar la atención del público usuario.

Diseños emblemáticos...

Objetos... “Lucas” (pantuflas) , “Submarino” (set submarino troquelable) , “Pilo”, “Rotto” y “Cano”, tres productos de línea con producción común que crean una familia de objetos.

Iluminación...”Bulb” y “Bond”, lámparas desplegadas desde un plano, sintético y de construcción elemental. El resultado es icónico y simbólico.

Moda... línea de bolsos "Asterisco", "Encaje" y "X", con extrema sensibilidad recogen materiales y procesos implícitos en el material reciclado para conformar por ready-made un nuevo objeto.

Servicios... el sinnúmero de objetos y gráfica perfectamente realizada y editada en su web.

La clave...

Se declaran como editores de diseño...a donde van con ello?

Comentario...

Janio Thomas
Profesor TDI4/ UDP.

WORKSHOP PERFECTOS DRAGONES, VISIÓN JANIO THOMAS

2006-08-17T10:25:00.000-04:00

Sebastián,

Como ya sabrás en el email que envié a Federico he solicitado el briefing necesario para que la Dirección nos ayude a enfocar el proceso conjunto de talleres de gráfica e industrial. Con el objeto de unificar visiones o acentos que tienen que ver con la orientación de la actividad profesional del diseño.

He leído atentamente tu visión de como abordar el tema y posiblemente tengas razón cuando piensas en los procesos de diseño y producción asociados al mundo gráfico, donde la industria esta más desarrollada y masificada, sin embargo en el mundo de los productos industriales el camino es menos claro ya que dichos procesos son difusos, muchas veces desconocidos y a veces inexistentes, por lo cual el industrial tiene forzosamente que lidiar con al factibilidad a cada momento para que no se caiga su propuesta.

Conozco cientos de buenas ideas irrealizables que fallan en la falta de observación de condicionantes de diseño que tienen que ver con el conocimiento de materiales, procesos, canales de distribución, branding, imagen corporativa, POP y merchandising. Si fallas en alguno de los factores el producto se te cae. A estos procesos globales de concurrencia de datos se le ha denominado DISEÑO CONCURRENTE.

Al intentar avanzar sobre ellos, el alumno de industrial entiende que el proceso de diseño considera más variables que las directamente relacionadas con el proceso creativo de la idea o del invento y prueba de ello es que algunos de los destacados diseñadores locales que tienen éxito en el mercado local son aquellos que han reparado en algún factor de la cadena hasta llegar al producto que le ha permitido posicionarse en el mercado.

Particularmente, creo que las escuelas de diseño hacen la pega de formar a personas inquietas pero no forman a profesionales capacitados para ingresar directamente en el mundo productivo. Sólo al cabo de algunos años de insistir, algunos de ellos encuentran un camino de desarrollo sustentable.Estos tienen la experiencia de diseñar con los procesos y las limitaciones técnico constructivas, pensando siempre en lo posible de abordar para realmente llegar a término en el desarrollo con una experiencia de diseño.

En síntesis, mi obsesión es enfrentar el problema del diseño industrial con su proceso completo focalizado en el producto industrial (tanto objetos como productos gráficos) y apoyarme fuertemente en la construcción de marca e imagen con los aportes del mundo gráfico. Pero más aún, no entender el tema como una división de especialidades sino más bien involucrar a todos en el mismo proceso de desarrollo con el fin de sacar productos de donde vengan la buenas ideas, tanto industrial como gráfica.
Respecto a la pertinencia de enfrentarlos a la materia unida a la forma y su imagen, insisto en la necesidad de provocar a los alumnos con los materiales, procesos y factores específicos que determinan el producto porque será la forma para que acorten la etapas exploratorias de factibilidad y viabilidad de un emprendimiento de diseño.

Saludos cordiales,

Janio Thomas.
Profesor TDI4 / UDP.

WORKSOP PERFECTOS DRAGONES, VISIÓN SEBASTIÁN SKOKNIC

2006-08-17T08:37:00.000-04:00

Hola Janio, como va todo? espero que bien.

He estado comunicándome con mis alumnos dándoles consejos y links para motivarlos en la creación del producto.

Creo que ese concepto "creación" es bastante relevante y a tener en cuenta, ya que para los alumnos no solo ha sido un "pedido" de "diseñar" un objeto,con ciertas características y función determinada, sino que, y es en la etapa en la que están esta semana, tienen que "inventar" un producto.

Personalmente pienso que lo mas interesante de Perfectos Dragones es esa actitud inventiva que los lleva a hacer sus productos propios (los cuales no me impresionan demasiado). Es esa actitud la que permite que alumnos salidos de una carrera decidan apostar por generar una empresa, imagino que será eso lo que ellos más pueden aportar a nuestros alumnos, sobretodo por el poco tiempo que van a estar aquí.En esa dirección quizás debiésemos enfocar la corrección desde la perspectiva de las "buenas-nuevas ideas" que traigan los alumnos, darle relevancia tanto a la parte creativa como funcional, quiero decir que tal vez no debamos empujar el proceso hasta la producción del producto final (sobretodo por una cuestión de tiempo), sino trabajar a nivel de maquetas, así se puede ir afinando con mas tiempo la idea de cada uno.
Pienso que si hay una buena idea, con un análisis pertinente de que el producto pueda llevarse a cabo, luego da un poco lo mismo quien la construya. Con planos y maquetas, se pueden enviar desde un taller artesanal a una fabrica donde trabajen con cristales;o mejor aún, comprar las partes y armarlas en la propia oficina, eso sería lo ideal.

Te escribo esto solo para compartir mi enfoque respecto a este desafío loco que ha dado la escuela.

Un abrazo y nos vemos el viernes a las 13:00.

Sebastian Skoknic
Profesor TDG4/UDP.

DE VUELTA A CLASES

2006-08-03T19:29:00.000-04:00

ESTIMADOS ALUMNOS

Con Juan estamos de regreso para iniciar una segunda etapa de desarrollo en diseño en lo que resta de este año. El primer período fue arduo y fructífero. Aún recibimos comentarios de profesores y profesionales que han sabido de nuestro taller REDBULL COCKTAIL DESIGN.

Les envíamos un saludo a todos Uds.y al mismo tiempo doy la bienvenida a los alumnos que persistirán en tan agobiante pero desafiante y satisfactorio taller. Sinceramente, espero que conserven el pulso necesario para abordar este semestre y nos concentremos en los hallazgos de las propuestas que realicen en este período que comienza mañana viernes a las 13:30 hrs. en la escuela.

Por otra parte, a los alumnos que han tomado la decisión de ingresar al taller paralelo de Roberto del Piano o al Taller vertical de Federico Sánchez, les deseo todo el éxito y crecimiento que Uds. buscan. Tengo bueno recuerdo de todos y me encantaría reunirme con uds. al inicio del semestre en un encuentro de camaradería que podamos fijar en alguno de los bares del circuito del semestre pasado, para saber como les fue en vacaciones y conversar de todo un poco. Los interesados escríbanme al blog para concertar el encuentro.

SALUDOS CORDIALES A TODOS Y BIENVENIDOS.

JANIO THOMAS.

FELICITACIONES A TODO EL TALLER POR EL DESEMPEÑO LOGRADO EN EL LA EXPOSICIÓN DE EXAMEN DE TALLER

2006-07-11T20:49:00.000-04:00

Estimado estudiantes,

Les enviamos un gran saludo y felicitaciones por el desempeño alcanzado en la presentación de su examen de taller.

En el día mismo del examen como durante el día de hoy, hemos recibido junto con Juan muchos comentarios positivos de profesores y alumnos que dan cuenta de que el resultado alcanzado y su puesta en escena en el TDI3 es de primer nivel y considerado como uno de los mejores a nivel de Escuela en los últimos años.

En el día de mañana esperamos publicar y contactar a los seleccionados de taller del concurso RedBull Cotcktail Design para que preparen la entrega para este viernes 14 de Julio, en RedBull como lo detalla las bases del concurso presente en el histórico del blog.

Felicitaciones a todos.

Janio Thomas / Juan Pablo Fuentes

ACLARACIÓN CLASE DEL 23 DE JUNIO DEL 2006

2006-06-22T15:23:00.000-04:00

Estimados estudiantes:

Debido a las reiteradas consultas respecto de que es lo que hemos pedido para este viernes, primero les aclaro que esta definido en la carta gantt actualizada disponible en el blog.

De acuerdo a esta información, corresponde entregar la Propuesta de Exposición SALA 404 (concepto exposición, lay out, soportes físicos y gráficos, recursos requeridos como por ejemplo iluminación electrificación frío etc., propuesta gráfica de difusión de la muestra y gráfica de la muestra misma, orden de productos en exposición y estado de acabado de cada uno de ellos, ficha de producto y memoria explicativa de los mismos, acudir a la bitácora del semestre compuesta por las láminas de presentación de cada trabajo).

Debido al escaso tiempo disponible para concluir con los trabajos del semestre y armar una buena presentación de examen, hemos tomado la decisión de suspender la exposición del 30 de junio como verán en Carta Gantt adjunta, con el fin de aprovechar la clase y solicitarles a Uds. lo siguiente:

Aprobación contenidos y formato de exposición

1.- diseño de exposición seleccionado en la clase del 23 de junio.
2.- monto de inversión, equipos de trabajo y responsabilidades individuales a cobrar en la presentación de examen.
3.- bitácora de clases.
4.- afiche, ficha y lámina de desarrollo de cada trabajo (observación, concepto, diseño, proceso, especificaciones)
5.- tres prototipos terminados.
6.- discurso o defensa de los tres trabajos.

NOTA: la aprobación permite presentar los contenidos respectivos a examen de taller.
La no aprobación de los contenidos no permitirá al alumno presentarlos parcial o totalmente en la muestra de examen, con la consiguiente reprobación parcial o total de los contenidos rechazados por parte de sus profesores de taller.

CULTURA: ¿POR QUÉ NO HABLAMOS DE ALONZO o de GATICA?

2006-06-14T00:30:00.000-04:00

En muchas reuniones sociales de diversión o de trabajo me he encontrado con eruditos en diseño, colegas que saben lo ultimo en tendencias, lo mejor del diseño en capitales europeas, pueden hablar como si los conocieran de cada uno de los dioses del diseño mundial. Pero algo que siempre me sorprende es que NUNCA hablan del diseño made en Chilito.
¿por qué será?
¿por qué no hay diseño en Chile?
¿por qué es muy malo?
Pues no, no es así lo que les pasa es que miran mucho Internet y traen revistas del extranjeros como si fueran Biblias PERO NUNCA SE MIRAN EL OMBLIGO. Nunca ven revistas de diseño chilenas o los suplementos del día sábado. (diseño, diseño etc, nuevo diseño, ambientes, Vivienda y Decoración o Casa y Decoración)No saben los que hacen sus colegas, amigos, profesores. No se si será por ENVIDIA o por FLOJOS.
Es por este motivo que me interesa dar el primer paso y entregarles una pincelada de los que hacemos en Chile. AQUÍ SI ESPERAMOS SUS COMENTARIOS, ya que en algún momento de nuestras carreras tenemos que mirarnos el ombligo, opinando, criticando o solo comentando como mínimo SI SON LINDOS O FEOS.
Estoy seguro que cada uno de ustedes vera por lo menos un tercio de estos sitios, lo cual seria un gran paso. Ya que la próxima vez que nos reunamos podremos hablar de GATICA como si hablásemos de Starck

ESPERO CON ANSIAS VERLOS PRONTO, QUE DISFRUTEN.

Juan Pablo Fuentes / diseñador

Rouge Design - www.rougedesign.cl
Duo Diseña - www.duo-nexo.com
ODF - www.odf.cl
Rodrigo Alonzo - www.musuchouse.com
Wool - www.alfombraswool.com
Sebastián Errazuriz - www.meetsebastian.com
FuentesMas - www.juanpablofuentes.cl
Atelier Alexander Sutulow - www.sutulov.com
Ce Diseña - www.ceweb.cl
Diseñadores Asociados - www.da.cl
GraficAnimada - www.graficanimada.cl
Hombo y Zegers - www.hombozegers.cl
Francisco Galvez - www.tipografia.cl
Qdos - www.qdos.cl
Tesis DG - www.tesisdg.cl
Dmentes - www.dmentes.com
Ideal Concept. Net - www.idealconcept.net
Imagemaker - www.imagemaker.cl
Squadra - www.squadra.cl
Nave Diseño - www.nave.cl
Arbol de Color - www.arbolcolor.cl
Pandora Grupo Diseño - www.pandoraonline.com
Avui Mobles - www.avui.cl
Codigo - www.codigoltda.cl
On diseño - www.ondiseno.cl

4ta. actualización carta Gantt TDI3 UDP

2006-06-13T17:19:00.000-04:00

CULTURA: Karim Rashid

2006-06-13T09:40:00.000-04:00

“GOOD DESIGN - GOOD PRICE”

En el año 2000, cuando se inauguraba en Washington una de las exclusivas tiendas de diseño de Sir Terence Conrad, hubo molestia al asegurar “la obsesión de Estados Unidos por los precios bajos está destruyendo el deseo de productos de buena calidad”. Es cierto, así como también se puede hacer un muy buen diseño a bajo costo. Según esta premisa queremos presentarles a KARIM RASHID, uno de los más polifacéticos e influyentes diseñadores en la actualidad, que se perfila como el nuevo Starck (sin contar que algunos especialistas lo consideran aún mejor). Además, no se puede dejar de mencionar que es de los pocos diseñadores que se ha preocupado de hacer DISEÑO PARA TODOS.
El aporte de Rashid al diseño, consiste en desarrollar productos tan impresionantes, económicos y de buena estética, como el basurero Garbo producido para Umbra en 1996 y del que se han vendido más de tres millones de unidades. El basurero se puede encontrar en tres tamaños y convenientes precios.
El diseñador nacido en Egipto (1960) ha dejado huellas de su talento por varios países como en Inglaterra, Canadá, Italia y Estados Unidos, en este último fundó su oficina llamada Karim Rashid In, estudio creado en pleno Manhathan (1993), el cual le abrió las puertas al mercado americano. Su última jugada fue abrir una tienda en el 137 West 19th St. New York, muy cerca de su estudio de diseño. En este local se puede apreciar la totalidad de los trabajos de Rashid, los que actualmente bordean las dos mil creaciones.
En su trayectoria destacan los trabajos realizados para marcas tan importantes como Artemide, Cappellini, Edra, Giorgio Armani, Magis, Natuzzi, Prada (Italia); Ralph Lauren, Target, Tommy Hilfiger, Umbra (Estados Unidos); Issey Miyake, Sony y Toyota (Japón). Rashid debe ser uno de los diseñadores más industriales en este contexto, trabaja para más de cien empresas en todo el mundo y sólo en el 2003 se fabricaron 324 de sus diseños.
El concepto que desarrolla Rashid se denomina MINIMALISMO SENSUAL. En esta idea surgen productos con un fuerte uso de color, transparencias, curvas y gráfica. Un compendio de características que le ha permitido ganar un sin numero de premios entre los que destacan el I.D. Magazine's Annual Design Review Best of Category and Design Distinction obtenido consecutivamente desde el 2000 al 2004, Daimler Chrysler Award (1999), Canadian Design Hero Award (2001), Industrial Design Excellence Awards (2002) y Bon Apetit's Designer of the Year (2003).
Existen más de setenta creaciones de Rashid en colecciones permanentes expuestas en 14 museos alrededor del mundo, entre los cuales destacan: Philadelphia Museum of Art, Museum of Modern Art, New York; San Francisco Museum of Modern Art; Cooper-Hewitt National Design Museum, NYC: The British Design Museum, London; Miami Museum of Contemporary Art.
Para el futuro sólo habrá que esperar que los nuevos diseños de RASHID vengan llenos de alegría e innovación, que sostenga esa ambición creadora que lo impulsó a los 18 años al sueño de reemplazar a su gran referente, el diseñador norteamericano, Charles Eames.
Más importante que “querer cambiar el mundo” con sus productos ha sido la considerable democratización del los objetos de Karim Rashid. Porque no hay que viajar, tener mucho dinero o ser un coleccionista design para apreciar, vivir y disfrutar de su BUEN DISEÑO A BUEN PRECIO.
Si se quiere saber más sobre KARIM RASHID es posible documentarse con tres de sus libros: “I WANT TO CHANGE THE WORLD” Editorial Rizzoli 2001, “El gran libro del Diseño de productos” Editorial McGraw-Hill y “EVOLUTION” Editorial Rizzoli 2004 adquiribles por Internet.
En Chile se pueden encontrar los productos de Rashid en SUR DISEÑO, INTERDESIGN, ART VIVENDI y DAVIS.

Juan Pablo Fuentes / Diseñador

CAROLINA LEYTON, Display de productos RedBull

2006-05-23T21:05:00.000-04:00

CARLOS GUIXERAS, Display de productos RedBull

2006-05-23T21:00:00.000-04:00

MAGDALENA WIDOYCOVICH, Display productos RedBull

2006-05-23T20:16:00.000-04:00

BERNARDITA DEL REAL, Display de productos RedBull

2006-05-23T19:40:00.000-04:00

NATALIA DELGADO

2006-05-23T19:10:00.000-04:00

MARÍA TERESA COLL, Display de productos RedBull

2006-05-23T19:00:00.000-04:00

KATJA KRAUSE, Display de productos Redbull

2006-05-23T18:23:00.000-04:00

JUAN DE DIOS BASCUÑAN, Display productos RedBull

2006-05-23T18:02:00.000-04:00

JAVIERA ACOSTA, Display productos RedBull

2006-05-23T18:01:00.000-04:00

VALENTINA FIGUEROA, Display de productos RedBull

2006-05-23T18:00:00.000-04:00

TERESA LÜHRS, Display de productos RedBull

2006-05-23T17:59:00.000-04:00

JUAN CRISTÓBAL LARA, Display de Productos RedBull

2006-05-23T17:58:00.000-04:00

JOSEFINA VICUÑA, Display de producto RedBull

2006-05-23T17:57:00.000-04:00

MARGARITA THOMAS, Display de productos RedBull

2006-05-23T15:03:00.000-04:00

VALENTINA ILABACA, Display productos RedBull

2006-05-23T07:15:00.000-04:00

PALOMA SCHNEIDER, Display productos RedBull

2006-05-23T06:49:00.000-04:00

JESUS RIOS, Display productos RedBull

2006-05-23T06:43:00.000-04:00

SEBASTIÁN MARTINOLI, Display productos RedBull

2006-05-23T06:30:00.000-04:00

FRANCISCA WEISSER,Display de productos RedBull

2006-05-23T05:58:00.000-04:00

ISIDORA LARRAGUIBEL, display de productos RedBull

2006-05-22T22:01:00.000-04:00

FRANCISCA KLAPP, display de productos RedBull

2006-05-22T02:06:00.000-04:00

PRIMERA ENTREGA, DISPLAY DE PRODUCTOS REDBULL

2006-05-22T01:00:00.000-04:00

INVITACIÓN A POSTEAR SUS FICHAS DE PRODUCTOS

2006-05-20T23:00:00.000-04:00

Estimados,

Les invito a postear las fichas de sus productos incorporando sus propios comentarios del diseño propuesto en la ficha. Enviar el link o extensión de la página a sus profesores, familiares, amigos y enemigos para que les den su impresión de sus diseños o reciban sus preguntas.

Por otra parte, sus preguntas dirigidas a Juan Pablo ó a mi, háganlas en esta publicación.

Próximamente, habilitaremos videoblog para capturar en formato audiovisual los desarrollos, correcciones y encuentros que tengamos en el semestre. Consigan una cámara de video o saquen el polvo a celulares, cámaras fotográficas, etc. Recuerden que el peso de las imágenes debe ser en lo posible liviano.

Están todas las fichas abiertas para recibir comentarios.

Saludos,

JANIO THOMAS

FORO MOVIMIENTO ESTUDIANTIL, QUE PERSIGUE, QUE PROPONE, QUE OPINAS?

2006-05-20T19:29:00.000-04:00

Estimados alumnos y comunidad universitaria.

Esta publicación ofrece un espacio directo para sus opiniones respecto de lo que ocurre en la FAAD y en general en todo el movimiento universitario en torno a las demandas presentadas por el estudiante de la educación secundaria al gobierno y la adhesión de los universitarios.

Yo al respecto deseo trascender al evento y buscar las razones y soluciones posibles y exigibles a los distintos estamentos sociales involucrados. Porque mi opinión es que es un temazo con responsabilidades compartidas y mediática mente mal tratado.

La universidad para debatir posturas...abran fuego!!

Una sola regla...les pido nivel y razón.

Saludos,

Janio Thomas
Profesor TDI3 / UDP

COMUNICADO JANIO THOMAS A SUS ALUMNOS POR CLASE 2 JUNIO 2006

2006-05-20T19:26:00.000-04:00

Estimados alumnos,

El mensaje es muy claro.

Juan Pablo y yo, en nuestra calidad de docentes, estaremos mañana puntualmente para el inicio de la clase regular, con la salvedad de que la asistencia no será obligatoria para aquellos que adhieran al paro convocado para mañana como tampoco lo será para quienes deseen asistir regularmente a la clase para la corrección de nuestro tercer encargo del semetre.
Para las personas que han manifestadao su interés por obtener una corrección de su trabajo el día de mañana, estaremos disponibles para hacerlo pero al mismo tiempo les pedimos puntualidad y formalidad para realizar una clase lo más normal posbile, considerando el escenario en que se encuentra la universidad y toda la comunidad universitaria y estudiantil nacional.

Saludos a todos.

Janio ThomasProfesor TDI3 / UDP.

COMUNICADO INTERNO FAAD

2006-05-20T19:02:00.000-04:00

Estimados Directores, Profesores, Administrativos y Alumnos:

Ante el eventual paro de actividades de los alumnos de la FAAD, los académicos debemos otorgarles todas las facilidades a los adherentes, entendiendo con esto, la no contabilización de asistencia así como la reprogramación de evaluaciones. Debemos también respetar el derecho de los alumnos no adherentes, a que continúen en forma normal su semestre, asistiendo regularmente a clases y entregas.

Esto significa que no se suspenderán ni postergarán las actividades académicas normales, por lo que los profesores deberán dictar regularmente sus cursos independientemente de la cantidad de alumnos que asistan.

Solicito además en forma especial a los alumnos adherentes al paro, a que respeten y resguarden el clima necesario para el trabajo y la reflexión que los convoca.

Mathias Klotz Germain
Decano faad

Santiago, junio 1 de 2006

ACTIVIDADES FAAD JUNIO 2006

2006-05-20T17:12:00.000-04:00

Junio

Jueves 1 /13:30 hrs.
Charla Ulm (1953-1968) la Escuela de Diseño más importante después de la Bauhaus.
Conferencista : Rodrigo Ampuero- Prof. Escuela de Diseño UDP
Auditorio Central Faad
(Av. República 180)
Jueves 1 /15:15 hrs.
Conferencia: La Interioridad del Paisaje
Conferencista : Arquitecto Germán del Sol
Auditorio Central Faad
(Av. República 180)
Lunes 5 /14:30 hrs
Seminario “Arquitectos del Pacífico I”
Invitados internacionales: Daniel Bonilla (Colombia) y Jean Pierre Crousse (Perú)
Miércoles 7 /19:00 hrs.
Inauguración Exposición “Román Cieslewicz, Maestro del Grafismo Polaco en Francia”
Sala de Exposiciones Faad
Avda. República 180

(Maritza GuzmánExtensión y ComunicacionesFAAD / 676 2745)

3ra. actualización Carta Gantt 1er. semestre 2006

2006-05-20T12:04:00.000-04:00

Invitación a la FAAD para visitar nuestro blog

2006-05-17T20:10:00.000-04:00

Facultad de Arte, Arquitectura y Diseño
Universidad Diego Portales.
Presente.

Atención Sres.:
Mathias Klotz, Decano de FAAD.
Hernán Gárfias, Director Escuela de Arte
Ricardo Abuabuad, Director Escuela de Arquitectura
Federico Sánchez, Director Escuela de Diseño

Nos complace anunciarles la apertura de nuestro blog de taller a través del
link http://www.janiothomas.blogspot.com/, donde podrán visitar durante el año el desarrollo y evolución del TDI3 y 4.

El sitio esta dirigido a los alumnos integrantes de taller, donde encontrarán toda la información relacionada con el desarrollo de taller por semestre ( tema, objetivos, plan de trabajo, carta Gantt, charlas, muestra fotográfica de trabajos, artículos vinculados y otros de interés general, consultas y respuestas a alumnos).

Nuestro interés en mantener el sitio actualizado se centrará en crear un canal de comunicación con el alumno, entregando toda la información relevante para el buen desarrollo de taller y un medio de comunicación expedito para todas sus consultas y respuestas.

Deseamos que nuestro sitio se convierta con el correr del tiempo en un buen ejemplo del uso de esta herramienta comunicacional y motive a los docentes a construir su propio blog para mejorar la integración académica y estudiantil y descubrir oportunidades de integración de casos y/o temas, en materias propias de la actividad en la Facultad.

Saludos cordiales,

Janio Thomas / Diseñador / Profesor TDI3

Juan Pablo Fuentes / Diseñador / Profesor Adjunto TDI3

nuevamente FIESTA EN EL TALLER

2006-05-17T19:00:00.000-04:00

VAYAN VAYAN!
como desde las 21:00

lleven sus bebestibles que esta vez la musica no para

(wrote: Margarita Thomas)

FUNDACIÓN ALTER-EGO Y SEBASTIÁN ERRÁZURIZ

2006-05-17T16:47:00.000-04:00

Logotipo Red Bull, color y B/N

2006-05-04T16:04:00.000-04:00

Hola a todos,

Adjunto les mando el logo de Red Bull en colores y en B/N. El logo puede ser utilizado con la leyenda "energy drink" o sin ella.
Los pantone son:
Rojo: Pantone 1935 c Amarillo: Pantone123c

Saludos!

Irina Surif
Red Bull Chile
Avenida del Parque 4928 Oficina 426
Ciudad Empresarial - Huechuraba
Santiago, Chile
+562-247-9772 / +568-409-6732
http://www.redbull.cl/
visit http://www.redbullracing.com/

Presentación Juan Pablo Fuentes,profesor adjunto TDI3 UDP

2006-05-03T15:28:00.000-04:00

CURRICULUM 2006 / Juan Fuentes Rodríguez / Diseñador

Diseñador Industrial de la Universidad Diego Portales, con estudios de Diseño Gráfico en la Universidad del Bío-Bío. Director y Socio fundador de Diseño Integral, Estudio de diseño, formado el 2003 que cuenta en su cartera de clientes a empresas como: CODELCO, MIDEPLAN, Alfombras WOOL, O! DISEÑO, Universidad Diego Portales.
Profesor adjunto de la Universidad Diego Portales y Universidad del Pacifico, ha participado en Charlas y Seminarios a nivel nacional e internacional.

Contactos 56 2 334 61 44- 9 144 16 05
Mail Info@juanpablofuentes.cl
Web http://www.juanpablofuentes.cl/

Seminario - Workshop

2004 Septiembre: Proyectar el Regalo, Amar, Donar…
Empresa Alessi / Verbania – Italia
2000 Agosto: Diseño, Desarrollo y Calidad de Vida.
Universidad José Santos Ossa / Antofagasta.
1998 Agosto Rol del Diseñador, "visión común al 2000"
Centro extensión Universidad Católica / Santiago.
1997 Julio: Diseño de Vitrinas Comerciales.
Mattel, Chile / Santiago.
1996 Junio: Managment del Diseño.
Centro extensión Universidad del Bio - Bio. / Chillán.

Ayudantías Profesionales
2006: Historia del Diseño
Universidad Diego Portales. Carlos Núñez – Diseñador
Taller Industrial3
Universidad Diego Portales. Janio Thomas – Diseñador
2005: Diseño y Montaje de Exposiciones.
Universidad del Pacifico. Cristian León / Arquitecto.
2004: Julio Interprétate, Interprétanos …
Universidad Diego Portales. Empresa Luzifer / España.
2003: Taller Herramientas de la Innovación
Universidad Diego Portales. Sebastián Errazuriz / Diseñador UC.
2003: Taller Experimental de Artes Visuales.
Universidad Diego Portales. Patrick Hamilton / Artista Visual.
2001: Taller Diseño al Sur del Mundo.
Universidad Diego Portales.
Mauricio Léniz – Arquitecto / Ricardo Blanco – Diseñador Argentino.

Becas

2004 Agosto: Universidad Diego Portales
Workshop en Italia
Dirección de Cultura y Arte de Chile
2000 - 2003: Universidad Diego Portales
Arancel Universitario.
1996 - 2000: HERGAR Ediciones
Suscripción a revista Diseño y Diseño etc.!

Charlas

2004 Octubre: Un Chileno en Alessi ¿y porqué no?.
Universidad Diego Portales / Santiago.
2004 Abril: Cultura y Diseño.
Mall Plaza el Roble / Chillán.
2003 Mayo: Mentalidad del Diseñador Integral.
Universidad del Bio-Bio / Chillán.
2001 Octubre: Good design 96-01.
Instituto Comercial / Chillán.
2000 Agosto: UDP. Desde el alumno.
Universidad José Santos Ossa / Antofagasta.

Exposiciones

2005 Octubre: 5º Encuentro de Objetos de Diseño.
Revista Ambientes / Centro Cívico de Vitacura / Santiago de Chile.
2005 Septiembre: Salón NUDE
Feria del Mueble de Valencia / Valencia, España.
2004 Noviembre: Objetos de Diseño
Centro de Arte Cecilia Palma / Santiago de Chile.
2004 Octubre: 4º Encuentro de Objetos de Diseño.
Revista Ambientes / Centro Cultural las Condes / Santiago de Chile.
2004 Abril: DISEÑO +
Mall Plaza Vespucio / La Florida / Santiago de Chile.
2003 Agosto: Todo Hogar 2003.
Casa Piedra / Vitacura / Santiago de Chile.
2002 Noviembre: 3º Encuentro de Objetos de Diseño.
Revista Ambientes / Ciudad Empresarial / Santiago de Chile
2002 Mayo: "Primer Salón de Diseño Joven"
Universidad Mayor / Santiago de Chile.
2001 Noviembre: NATAN, Diseño Joven.
Museo Nacional de Bellas Artes / Buenos Aires, Argentina.
2001 Noviembre: DISEÑO +
Espacio Riesco / Huechuraba, Chile.
2001 Octubre: "Selección Lámparas", El Mercurio.
Universidad Diego Portales / Santiago de Chile.
2001 Junio: "Un objeto para la iluminación"
Galería Marlborough / Vitacura, Chile.
1998 Agosto: Colectivo Pintores Jóvenes.
"Arte en Paris" - Almacenes Paris / Providencia, Chile.

Principales Concursos

2002 Abril: Savia Nueva 02 (finalista)
Shell Chile. Proyecto Desarrollo de productos de diseño de alta calidad.
2001 Julio: NATAN, Diseño Joven (finalista)
Buenos Aires, Argentina.
2001 Junio: "Un objeto para la iluminación" (finalista)
Diario El Mercurio / Santiago de Chile.
1998 Diciembre: Mall Plaza el Trébol. (1º lugar)
Vitrina Navidad / Concepción, Chile.

Principales Publicaciones Revistas

Revista INTERNI - ITALIA nº 558 - Enero 2006
Revista Ambientes
nº 046 - Septiembre 2005
nº 045 - Agosto 2005
nº 043 - Enero 2005
nº 042 - Noviembre 2004
nº 033 - Junio 2003
nº 031 - Febrero 2003

Vivienda y decoración / Diario El Mercurio
nº 490 - Noviembre 2005
nº 395 - Febrero 2004
nº 273 - Septiembre 2001
nº 261 - Junio 2001

Revista Nuevo Diseño Chileno nº 008 - 2003
Revista Paula nº 903 - Mayo 2004
Revista Urbe / Diario Publimetro 26 Marzo 2004
Casa y decoración / Diario La Tercera 16 Agosto 2003
Revista 180 / Escuela de Diseño, UDP nº 009 - 2001
Periódico 7+7 nº 50 y 51 - Marzo 2003

Principales Publicaciones Libros

HABITAD VALENCIA NUDE 2005
Edicion compendio de FIM CULTURAL

Anuario HA-SER Diseño. 1996 - 2002
Facultad de Arquitectura y diseño de U. Diego Portales.

Anuario Diseño Chileno 2000 – 2001
Ximena Villar / Editorial Contrapunto

Presentación Concurso Cocktail Design

2006-04-22T02:24:00.000-04:00

Red Bull objetos de marca / accesorios

2006-04-06T18:13:00.000-04:00

Red Bull objetos de marca / equipamiento

2006-04-06T18:02:00.000-04:00

Red Bull objetos de marca / equipamiento

2006-04-06T17:50:00.001-04:00

RedBull objetos de marca / barras

2006-04-06T17:40:00.000-04:00

RedBull objetos de marca / coolers

2006-04-06T17:20:00.000-04:00

RedBull objetos de marca / hieleras

2006-04-06T16:56:00.000-04:00

PRIMER TRABAJO DE AMPLIACIÓN DE VIVIENDAS SOCIALES

2006-04-01T09:47:00.000-04:00

Estimados,

Les comunico esta convocatoria para que los interesados tomen contacto directo con la organización o bien se acerquen al taller de Federico Monrroy o conmigo para orientarlos en este desafío.

Contacto

Macarena Letelier Morales
Coordinadora Nacional
Plan Espacios Públicos
Un Techo para Chile
08-5955336 / 5102936

saludos,

Comentarios de Bares en Santiago, por Sergio Paz

2006-03-22T17:40:00.000-04:00

Nuestro.cl

http://www.nuestro.cl/opinion/columnas/oses_restaurantes7.htm#top

Enero 2005

Espacios para celebrar la vida

Bares, restaurantes y cafés

Buena parte de la sociabilidad chilena se ha desarrollado puertas afuera del domicilio, en bares y restaurantes. Política, seducción, negocios, bohemia literaria, conversaciones regadas, celebraciones de esto y lo otro, almuerzos y comidas con sobremesas interminables, juegos de cartas, cacho y dominó, proclamaciones de candidaturas, han transcurrido en estos espacios acogedores, resguardados de las exigencias del mundo cotidiano. Son los lugares donde el cliente es rey o por lo menos donde queda amparado por la complicidad de mozos y maitres.

Aquellos restaurantes con sucesivos salones, algunos con pérgolas y parrones, con lugares privados a los que se conocía como "reservados", acogieron a los parroquianos de una época en que se disponía de un tiempo casi ilimitado para la conversación, y en que no tenían sentido los almuerzos rápidos y dietéticos que hoy se usan.

Parientes cercanos de los restaurantes fueron los clubes de estilo inglés, exclusivos para hombres, como el famoso Club de la Reforma, al que pertenecía Philleas Fogg, el millonario de La vuelta al mundo en ochenta días, de Julio Verne. En Chile también existieron estos clubes. Durante buena parte del siglo XIX fueron centro de discusión de doctrinas e ideas, dotados de bibliotecas tan buenas como sus bares y comedores. Pero en la época de la especulación y la "plata fácil" del salitre terminaron por convertirse en lugares donde la especulación se practicaba con la misma soltura que los juegos de cartas. Bernardo Subercaseaux describe esta subcultura masculina del club, donde los contertulios pasaban buena parte del día y de la noche. Ahí almorzaban, cenaban y jugaban hasta la madrugada.

Menos absorbentes eran los cafés del Santiago decimonónico, donde los comensales acudían a escuchar lo que hoy llamamos "música en vivo" . En ese tiempo, anterior al fonógrafo, no existía por lo demás, ninguna posibilidad de ofrecer música envasada. Los géneros musicales de moda en esa época eran las habaneras, el cuplé, el vals, el chotitz. Manuel Peña describe el famoso "Café de la Baranda" que se inaugura en 1831. Estaba cerca de la Plaza de Armas, en la calle Monjitas. Ahí se hacía música con arpa, guitarra y atipladas voces cantantes.

Muerte y resurrección del TorresEn 1879, el año en que estalla la Guerra del Pacífico, José Domingo Torres, que había sido mayordomo de una familia santiaguina, inauguró el restaurante que más larga vida ha tenido en el país, la Confitería Torres. Inicialmente estaba en Huérfanos con Ahumada, y su fama venía de la repostería. En 1904 se trasladó a Alameda con Dieciocho, donde se encuentra hoy día, cuando ha reabierto sus puertas después de una temporada en que fue cerrado. Entonces muchos nostálgicos lamentamos el cierre de ese local donde tanto el ambiente como los espectáculos de tangos, boleros y zarzuela nos trasladaban a otras épocas, más felices que ésta. Luego celebramos su resurrección.Julio Vicuña Fuentes, al recordar el Santiago de 1880, habla del Café de la Bolsa, de Carlos Weisse. La entrada estaba por calle Merced, pero sus salones de billar y comedores llegaban hasta Monjitas. Uno de los personajes típicos del mundo de los restaurantes es el barman o el encargado de la cantina. El hombre que conoce no sólo los gustos, sino el carácter y la vida de sus clientes, puesto que además de servir los tragos es un gran conversador. El del Café de la Bolsa era Juanito, que luego se independizó instalando el café La Nueva Bolsa.Recuerda Vicuña Cifuentes que en este local se servía un ponche, el Tom and Jerom que nunca volvió a probar en otros lugares, y que a los comedores reservados del fondo se llegaba por un largo y oscuro pasillo: ése era el refugio de las parejas.Uno de los restaurantes tradicionales de la capital en la segunda mitad del siglo XIX fue el de Hinteruof. Inauguró la tradición de retratar a los clientes que después siguieron muchos otros negocios. Como indica Vicuña Cifuentes, "en la testera de la sala del café había un viejo cuadro de pintura al óleo, que representaba a varios caballeros alemanes, antiguos clientes de la casa, bebiendo cerveza (...) Servía la mesa un muchacho robusto y simpático: era Manuel, el mozo que, cuarenta años más tarde, viejo pero fuerte siempre - nos servía a nosotros en el mismo restaurante. Cuando le hablábamos de aquellos tiempos pasados, Manuel miraba el cuadro, en el que se veía joven y lleno de vida, y encogíase de hombros indiferente, como diciendo: ¡Esa es la vida!".
Hubo también, en aquellos tiempos, restaurantes especializados ostras, como los de M. Tirad y Adolfo Dreckmann.

El memorable Papá GageFamoso fue también el Gage, conocido inicialmente como Papá Gage, donde en 1888 los amigos de Rubén Darío celebraron junto al poeta la aparición del libro Azul, editado en Valparaíso. Fue tal vez el restaurante más representativo de la belle époque chilena.Se encontraba en Huérfanos con Ahumada. Vicuña Cifuentes lo describe como un edificio de tres patios. En el que daba a la calle se instalaban mesas en la estación veraniega. A algunos parroquianos "les gustaba almorzar y aún cenar al arrullo de una pila instalada en el centro del patio". En torno a éste se ubicaban tres reservados, la cantina y el comedor principal. En los corredores del segundo patio había comedores pequeños, ocupados habitualmente por los pensionistas del local. Entre éstos había un viejo señorón, don Clodomiro Zañartu "perpetuamente aquejado, según él, de hiperestesia sexual", apunta Vicuña. Agrega el cronista que en el último patio se encontraba la cocina, y que no era un lugar "para ser descrito, por lo sórdido y maloliente". Durante muchos años, la cocina de los restaurantes fue efectivamente un lugar invisible y más valía no enterarse de su estado.Vicuña describe a Papá Gage, el dueño del restaurante del mismo nombre, como "un viejecito regordete y simpático" cuya habilidad consistió en seguir la evolución del gusto del público, pero sin anticiparse a ésta. Los cambios fueron introducidos por los continuadores de Papá. Lo importante es que el restaurante estuvo a la altura de importantes momentos de la vida nacional. Comenta Hernán Millas que en 1910, para las fiestas del Centenario, el Gage dispuso un menú que superaba en calidad al banquete que le ofreció el presidente Emiliano Figueroa a su colega argentino, Figueroa Alcorta. Este menú incluía seis platos con pescados, aves y un surtido de exquisiteces. No eran seis platos para elegir. El servicio los comprendía todos.El Gage recibió visitas de grandes figuras como la actriz Sara Bernhardt. Millas cuenta que esta diva, después de uno de aquellos suculentos banquetes de media docena de platos, dejó escrito que al día siguiente tendría que usar todo su talento para representar a la pálida y tuberculosa Margarita Gautier, en La dama de las camelias.Entre los restaurantes de moda en las primeras décadas del siglo XX estuvo el casino del Portal Edwards, en la Alameda abajo, a la altura del Estadio Chile. Eduardo Balmaceda Valdés recuerda que éste era uno de esos lugares donde confluía la juventud dorada de Santiago en busca de aventuras, con las cortesanas, los actores de teatro y la bohemia de esos años. Como entonces todos usaban bastones, solían armarse grescas descomunales en que se repartían palos a diestra y siniestra. Para la música, el dueño, un italiano de apellido Bonzi, había contratado a un conjunto de deslavadas damas vienesas, que eran víctimas de las burlas de los achispados parroquianos.

En la historia y la leyendaHay restaurantes que han pasado a ser parte de la leyenda nacional. Entre ellos está el del Hotel Crillón. En sus salones ocurre buena parte de la trama de la novela La chica del Crillón, de Joaquín Edwards Bello, que han leído varias generaciones de chilenos y que fue llevada al cine por Jorge Délano, Coke.Desde el Crillón salió la despechada María Luisa Bombal, a fines de enero de 1941, a balear a Eulogio Sánchez, por asuntos pasionales. Por suerte las heridas de Sánchez no fueron de extrema gravedad, e incluso éste prefirió no querellarse contra su agresora. Más desafortunada fue María Carolina Geel. También por problemas sentimentales, ella ultimó en el mismo Crillón a Roberto Pumarino, a mediados de abril de 1955. De este drama surgió otro libro, Cárcel de mujeres. El último maitre que tuvo otro restaurante tradicional del centro de Santiago, el Chez Henry recientemente cerrado, les contaba a sus clientes que él presenció aquel crimen pasional, cuando se iniciaba en el oficio de mozo en el Crillón.Viejas casonas llena de historia han albergado también a famosos restaurantes. Es el caso de la casa colonial ubicada en calle Esmeralda. Perteneció al corregidor Luis Manuel Zañartu, hombre emprendedor que entre otras obras construyó el puente de Cal y Canto. Ahí se abrió La Posada del Corregidor, lugar para encuentros galantes, con un ambiente a media luz. Una de sus especialidades era el vino caliente con especias.Del mismo estilo fue, durante mucho tiempo, El Sarao, restaurante instalado en una vieja casona de fundo. Estaba ubicado en la avenida Apoquindo, poco más arriba del Estadio Italiano.En la Casa Colorada, que perteneció a don Mateo de Toro y Zambrano, funcionaban varios restaurantes. El más conocido de ellos fue el Black and White, frecuentado por los periodistas de los diarios del centro, cuando las últimas ediciones se cerraban a las dos o tres de la madrugada.En el palacete que en el siglo XIX sirvió de sede a la legación argentina, funcionó hacia mediados del siglo XX uno que aquellos antiguos clubes sociales -hoy los llamaríamos "picadas"-, donde se comía abundante y barato, y se jugaba al dominó y al cacho. Los habitués lo conocían como "el Balmaceda", ya que ahí se había refugiado y luego suicidado el presidente José Manuel Balmaceda, después de su derrota en la guerra civil de 1891.

El último secreto de La BahíaA principios de mayo de 1923 abre sus puertas en Monjitas 846 uno de los restaurantes que pronto se convirtió en un verdadero hito urbano, gastronómico y social en el Santiago del siglo XX: La Bahía, de los hermanos Miguel y Alberto Tort. Ofrecía, además de una amplia gama de platos, todos los mariscos y pescados del litoral chileno. Hacia la calle tenía un acuario con langostas que llegaban regularmente de Juan Fernández a un vivero en Valparaíso, desde donde eran luego remitidas al restaurante de los Tort. Estos tenían unos clientes tan asiduos, los españoles Juan Nofré y Manuel Menéndez, que terminaron comprando La Bahía. Por sus mesas pasó todo el mundo de la política y la cultura nacionales. El maitre, Luis Riffo conocía las preferencias y hasta los platos que les caían mal a sus clientes.En la década del 40 tuvo otra vez nuevos dueños: el español Antonio Pérez y el cubano Arcadio Vadell. El administrador, José Ruiseñol estableció el estilo del restaurante: era un lugar de cordialidad y conversación, sólo con una discreta música de fondo. Quedaban excluidos los bailes y las proclamaciones políticas.La Bahía funcionó 40 años ininterrumpidamente. El 9 de agosto de 1963 sus propietarios invitaron a los mejores clientes a "la última cena". Al terminar ésta y antes de despedirse, Antonio Pérez anunció que revelaría el gran secreto de la casa: la receta del cola de mono que allí se preparaba como en ninguna otra parte, tanto así que para las fiestas de fin de año había que reservarlo con mucha anticipación. Hernán Millas, en una de sus memorables crónicas, relata que entonces tomó la palabra Gerardo Ruiz Rivera, el barman que llevaba un cuarto de siglo tras la vara del bar. Éste, con voz temblorosa porque comprendía que ése era el fin del restaurante, dictó la tan resguardada receta. El secreto estaba en agregar nuez moscada, vainilla y cáscaras de limón, a los tradicionales ingredientes del cola de mono.

Del Miraflores al Pollo doradoNo lejos de "La Bahía", en Miraflores entre Merced y Monjitas había abierto sus puertas en 1942, el restaurante también llamado Miraflores. La fundadora fue Herminia Yánez, quien había vivido varios años en París. Cuando volvió a Francia vendió el negocio a Joaquín Bersaluce, el que lo convirtió en uno de los lugares donde se servían los mejores platos de la cocina vasca. Rápidamente fue colonizado por los intelectuales de la República española que se habían exiliado en Chile. Ahí se reunían Leopoldo Castedo, Arturio Soria, Vicente Mengod, Eleazar Huerta y los hermanos Juan y José Ricardo Morales. Santiago Ontañón, conocido escenógrafo que estuvo cerca de un año refugiado en la embajada chilena en Madrid al terminar la guerra, junto con Antonio Romera habían decorado los muros con caricaturas de los comensales. Hernán Millas recuerda que el hijo de Bersaluce tuvo la desgracia de enamorarse de una muchacha de la aristocracia. Las diferencias sociales entre ambos eran insalvables. Una noche el joven entró a la cocina del restaurante e introdujo la cabeza en uno de los hornos. El padre nunca más volvió a entrar en el negocio que poco después cambió de dueño y ya no volvió a ser lo que había sido en su mejor momento.Hubo un género de locales que eran a la vez confitería, salón de té, con pista de baile y boite. Ahí se hacían comidas bailables, recepciones y matrimonios. Fue el caso del Lucerna, donde actuaron los famosos Lecuona Cuban Boys, y del Goyescas, cuyas fiestas fueron animadas por Los Chrumbeles de España, Libertad Lamarque y Carmen Sevilla, entre otros actores de la cartelera internacional. El Lucerna se incendió a fines de enero de 1949, y el Goyescas cerró en 1963.Famosos en los años 50 fue El Sótano de la Quintrala, que después pasó a llamarse El Pollo dorado, y que se autocalificaba como "el fogón de la chilenidad". El fuerte del espectáculo que ofrecía era la música folclórica nacional: Silvia Infanta y los baqueanos, Clarita Solovera, Ester Soré, la negra linda y muchos grupos de huasos pasaron por su escenario. Curiosamente, el propietario de este "fogón de la chilenidad" era un baisano, Salomón Tecla.Otros restaurantes tradicionales de esos tiempos fueron El Escorial, el Waldorf, el Oriente, en el centro; el Merville, especializado en curantos, en los alrededores del parque Cousiño, y la Posada Tarapacá, en la avenida España.

Refugios de la bohemiaHay restaurantes cuya identidad fue construida por el tipo de sus parroquianos. Fue éste el caso del café Iris, uno de los refugios de la bohemia santiaguina en los años 30 al 40.Otro reducto bohemio fue el famoso Il Bosco, de Alberto Boggiano Bosco, en el centro mismo de la Alameda. Estaba abierto durante toda la noche y ahí paraban periodistas, escritores, noctámbulos, bailarinas y cómicos de cabarets, trabajadoras de la noche y hasta maleantes. Hernán Millas recuerda que un amanecer de julio de 1965 llegó hasta Il Bosco un carro funerario. Los deudos bajaron el ataúd y pidieron permiso para entrar en el local. Explicaron que el difunto era don Alberto Mandiola, cliente del bar desde que éste se inauguró, en 1947. Sus familiares y amigos querían pasar a tomar una copa con él, antes de irlo a dejar al cementerio.El Bosco no pudo sobrevivir a los largos años con toque de queda, en que la bohemia entró en receso.Otro local que acogió a la bohemia fue el Saint Leger. Por su estratégica ubicación, en uno de los costados del teatro Ópera, recibía el flujo de los habitues y las bailarinas de la compañía de revistas Bim Bam Bum.El último reducto de la bohemia literaria, que todavía sobrevive en el centro, es el Bar Unión, que está en calle Nueva York, a uno de los costados del imponente Club de la Unión. Por eso se lo conoce como "la Unión chica". Fue el refugio de los poetas láricos, de los poetas provincianos exiliados en Santiago: Jorge Teillier y Rolando Cárdenas, entre otros.En el sector Irarrázaval estuvo otro de aquellos viejos bares con un imponente mesón como barra. Era El amigo de todas las naciones. También sigue estando en esa venida, en la esquina con Infante, uno de esos restaurantes antiguos que porfiadamente sobreviven contra viento y marea: el Rhenania, con amplios comedores y pérgola.Entre los restaurantes "resucitados", además del Torres, está El Parrón, de la avenida Providencia. Fue inaugurado en 1936, cerrado en 1995 y reabierto hará dos o tres años atrás.Quedan también, por último, locales que conservan algo del Chile vinícola, popular y rural, el Quitapenas, de como El hoyo, de la calle San Vicente, y La piojera, donde llegan cantores y vendedores de tortillas de rescoldo, boletos de lotería y huevos duros.Sí, todavía quedan esos locales donde se escuchan las risas, las conversaciones, el sonido del corcho que abandona el gollete de la botella, del cuchareo que revuelve el borgoña, y el golpeteo de los vasos de cuero del cacho y de las piezas de dominó en las cubiertas de la mesas. Los quick lunch y los ejecutivos y sobrios almuerzos de negocios no han logrado extinguirlos.

Abril 2004

La ruta del picante

El año 2003, el periodista Sergio Paz terminó una titánica tarea: editar su libro Santiago Bizarro. En él se pueden recorrer las vísceras de nuestra urbe, periplo que permite al transeúnte ávido de noche y de experiencias, sacudir la idea de que Santiago de Chile es tan gris y fome que no merece la pena ser vivido. No, para nada, en las 275 páginas que componen este imprescindible libro se conoce desde lo más extraño hasta lo más chilenísimo de nuestra herida ciudad. Esta entretenida guía demuestra que para gustos no hay nada escrito. Para muestra: algunas picadas.

El Quitapena
(Recoleta 1480)
Abierto todos los días del año, salvo el 11 de septiembre, hasta las 23 horas.

La historia del Quitapena ya cuenta unas ocho décadas de vida. Vida que, por cierto, ha acompañado muchas muertes. En efecto, su nombre se debe a los deudos que acongojados pasan a saciar sed y hambre cuando acuden a despedir a sus seres queridos al cementerio. Con una estética de la típica Fuente de Soda chilena junto a una rica comida casera y un ruidoso Wurlitzer y con la ventaja de estar en las cercanías de los cementerios General y Católico esta picada hace olvidar por un rato la pena de la pérdida.

En el libro Santiago Bizarro de Sergio Paz se narra la historia "más gloriosa" de esta picada. Se trata del origen del club de fútbol Colo Colo cuando una tarde de 1925 tras haberse alejado de su ex club Magallanes y mientras comían con la pena de la despedida, un arrollado huaso, David Arellano y Clemente Acuña se comprometieron a crear un nuevo club deportivo: el chilenísimo Colo Colo.
Como sea, el Quita Pena sigue incólume en Recoleta para todos aquellos que necesiten un respiro en tan triste recorrido y como popular monumento en nuestra ciudad.

El hoyo
(San Vicente 375 con Gorbea, Estación Central).
El Hoyo abrió sus puertas en 1912 y su clientela se ha mantenido por varias generaciones. Las mesas son barriles apoyados en una pila.

Reyes del vino tinto en jarra de la casa. Este chilenísimo lugar creció a punta de réplicas. Porque si nos remontamos al año 1985 el terremoto de marzo arrasó con buena parte del Santiago antiguo. La mitología de este sitio narra que llegó hasta este lugar un despistado gringo que ante la desagradable temperatura del vino que le servían pidió que le encaramaran un copo de helado al vaso. El helado de piña que normalmente nutre el más aristocrático Ponche a la romana se desvió hacia una corriente caña de vino blanco. Nació, entonces, El Terremoto, un trago tan criollo como exitoso. Réplica es el nombre que ostenta el vasito más pequeño.

Hoy Santiago cuenta con dos Hoyos: el Hoyo de arriba, en Franklin y el Hoyo de abajo, cerca de Estación Central. En ambos hace veinte años se venció la adversidad de la desgracia celebrando con el buen vino tibio o helado.

Abril 2004

La ruta del Picante (continuación)

La piojera
(Aillavilú 1030, cerca de La Vega).

La Vega de Santiago ha pasado en los últimos años por muchas incertezas. La modernidad de nuestra urbe ha querido arrasarla y trasladarla. Sin embargo, sus emblemas siguen allí. Tal es el caso de La Piojera, que funciona desde 1896. En este lugar se bebe -y harto- se toma vino, pero también un curioso brebaje: Ponche de Culén. Se trata, dicen los entendidos, de un combinado, parecido a la mistela. Vale la pena comprobar este sabor tan de nuestras latitudes y agregar a este líquido pan con huevo (ojo que es muy diferente, por cierto, al playero pan de huevo). Aquí cuenta y mucho la preposición. or cierto, no hay que olvidar a los clásicos: la caña de vino, la de chicha, el vino pipeño y el borgoña.

El rincón de los canallas
(San Diego 379-B)
(De lunes a jueves, desde las 12 horas hasta las 2 a.m; viernes y sábados, hasta las 7 a.m).

Esta picada con contraseña es propiedad de un porfiadísimo que cuando se le quemó su local no consiguió otra patente. Su nombre Víctor Painemal. En años duros difundía la contraseña en un programa de radio Colo Colo. Hoy para no olvidar viejos tiempos la contraseña persiste, pero es siempre la mima: "¿Quién vive canallla? Chile libre, canalla".
El menú ostenta nombres de combate: Vietnamita se bautizó a un pernil entero, más arrollado, prietas, costillar, papas cocidas y ensalada surtida. Todo ello multiplicado en cuatro porciones. Los nombres siguen acorde a los contenidos: Punta Peuco, Barrabases, Amongelatina o Vitalicio. En Los Canallas hay gusto para todos.

Hoy, comenta Víctor Painemal en una entrevista publicada en Santiago Bizarro, los canallas vienen de todo el mundo pues creó Los Canallas Internacional.

Bases Concurso RedBull Cocktail Design

2006-03-22T15:46:00.000-04:00

BASES CONCURSO
RED BULL COCKTAIL DESIGN 2006

I.- CONTENIDO Y CONDICIONES GENERALES

1. El concurso Red Bull Cocktail Design 2006 esta orientado a estudiantes de las carreras de Diseño Grafico e Industrial de las universidades e institutos profesionales, especialmente invitadas a participar por Red Bull, con la finalidad de que los participantes diseñen y construyan una pieza innovadora para bares, de acuerdo a tas características que se detallan mas adelante.
2. El concurso tiene por objeto impulsar el desarrollo profesional de los estudiantes de las carreras de diseño grafico e industrial, dándoles la oportunidad de demostrar sus habilidades y fomentar las actividades culturales nacionales aportando en el desarrollo de esta escena. Asimismo, el concurso pretende apoyar a las principales universidades e institutos profesionales de Chile, a través de propuestas novedosas y desafiantes dirigidas a sus estudiantes.
3. El solo hecho de participar en este concurso, implica que el interesado conoce y acepta los Términos y Condiciones que se establecen en estas Bases.
4. Cualquier infracción a tos Términos y Condiciones del concurso implicara la exclusión automática del participante y/o la anulación del premio que se le hubiere asignado.

II.- PARTICIPANTES

1. Podrá participar un equipo por cada una de las universidades o institutos profesionales invitados al concurso, el que deberá estar conformado por dos (2) integrantes que estén cursando las carreras de diseño grafico e industrial respectivamente. Solo podrán presentar proyectos grupos de aquellas universidades o institutos que hayan recibido las Bases, las que en ningún caso se podrán transferir a terceros.
2. Cada una de las Instituciones participantes definirá un solo equipo que los representara para concursar en el Red Bull Cocktail Design 2006.
3. Los participantes deberán encontrarse dentro de los dos últimos años de la carrera.
4. La calidad de alumno regular deberá acreditarse al momento de la presentación del proyecto, a través de un certificado otorgado por la institución en la que estudia.

III.- MECANICA DEL CONCURSO

1. Red Bull invitara a las universidades o institutos profesionales que ella determine, dentro del primer semestre del ano 2006. Durante dicho plazo, los referidos planteles trabajaran internamente con sus respectivos alumnos de las carreras de diseño grafico o industrial los posibles proyectos a participar;
2. Dentro de los trabajos desarrollados por sus alumnos, cada
universidad o instituto invitado, seleccionará a un solo grupo que los representara.
3. Los equipos así seleccionados deberán inscribirse entre !os días 3 v 14 de Julio del 2006. Las inscripciones deberán ser enviadas en un sobre doble carta a: Avenida Del Parque 4928 oficina 426.
Ciudad empresarial - Huechuraba
Santiago
4. El sobre debe contener:
· Ficha de inscripción completada correctamente (a disposición en las instituciones educativas participantes).
· Certificado de alumno regular emitido por la institución en la que estudia, con indicación del año que cursa.
· Declaración por los integrantes de los equipos participantes, indicando que el proyecto presentado es inédito y que es de su autoría.
· Descripción del proyecto
· Fotografía de la maqueta o prototipo
· Plano triple proyección (planta, elevación y perfil; formato doble carta.
· Rendering (presentación del producto en perspectiva ambientada) formato doble carta.
5. Entre los días 14 al 31 de julio de 2006, los equipos participantes deberán hacer presentación física del proyecto, mediante su entrega en la misma dirección contenida en el numeral 3 de ésta cláusula.
6. El día 4 de octubre de 2006 se efectuará la presentación pública de cada una de las piezas finalistas ante el jurado, en un bar por definir, y se efectuará la premiación.
7. Entre los días 4 de octubre y 4 de noviembre de 2006 (fecha exacta por determinar) permanecerán las piezas participantes en exhibición en el bar.
8. A cada uno de los equipos debidamente inscritos en la forma establecida en las presentes Bases, Red Bull le otorgará un presupuesto de $80.000 (ochenta mil pesos) para la realización de los prototipos operativos.

IV. REQUISITOS DE LOS PROYECTOS

1. Los proyectos consistirán en el diseño y construcción de piezas, elementos o unidades innovadoras para bares.
2. Las piezas presentadas por cada uno de los equipos participantes será evaluada de acuerdo a:
> Funcionalidad.
> Originalidad.
> Estilo Red Bull. Para estos efectos, Red Bull hará entrega a las autoridades de las instituciones participantes de un kit de marca que contendrá material audiovisual, en que aparece Ia marca en bares y vida nocturna,
> Presencia de marca Red Bull.
> Posibilidades de ser producido industrialmente.
> Integración al ambiente de un bar.
3. El material a utilizar en los prototipos operativos será libre decisión de los participantes, debiendo cumplir con la normativa vigente.
4. Las dimensiones de los prototipos a presentar deberán estar dentro de los siguientes parámetros:
> Un metro cuadrado de superficie.
> Dos metros de altura.
5. Lo proyectos deben ser de autoría exclusiva de los participantes.

V. JURADO, SELECCION DE LOS PROYECTOS Y PREMIACIÓN

1. Los trabajos serán evaluados por un jurado que estará integrado
por:
> Un diseñador industrial nacional reconocido y de respetada trayectoria.
> Un líder de opinión artístico.
> Un barman.
> Dueño de un bar de categoría de Santiago.
> Un líder de opinión nacional (relacionado con los medios).
> Un representante de Red Bull internacional.
2. El jurado deber elegir un único ganador. El jurado se reserva el derecho de declarar desierto cualquiera de los premios, así como otorgar menciones honrosas sin expresión de causa.
3. Al equipo ganador del primer lugar del concurso Red Bull Cocotal Design 2006 se le otorgará un premio en dinero de $1.000.000.- (un millón de pesos) y conjuntamente a los dos integrantes de dicho grupo ganador se les dará la oportunidad de realizar una practica profesional en un estudio de diseño prestigioso ubicado en Chile. En el caso de que existan equipos integrados por más de dos personas entre ellos deberán seleccionar a las dos personas que tendrán derecho a la practica profesional.
4. Para cobrar el premio, al menos uno de !os integrantes del grupo ganador se deberá presentar personalmente. La entrega del premio en dinero a uno de los miembros del grupo se entenderá que este lo recibe en representación del grupo.
5. En caso que no asista ningún miembro del grupo ganador, el plazo para reclamar et premio será de 30 días corridos a contar de la fecha en que se le haya comunicado que su proyecto fue el ganador.
6. Para la presentación final de tos proyectos es requisito fundamental la entrega y exhibición del prototipo operativo, esto es, terminado, con materiales reales y funcionando.

VI. DISPOSICIONES GENERALES

1. El derecho de autor de los proyectos será de propiedad de los correspondientes participantes, siendo su exclusiva responsabilidad el registro de los mismos ante las autoridades pertinentes para su debida protección.
2. El grupo participante y cada uno de sus integrantes, con la aceptación de estas Bases, otorga a Red Bull, por si o a través de su distribuidora en Chile, primera opción de compra de sus derechos de propiedad intelectual del proyecto, fijando desde ya el precio de venta en la cantidad única y total de US$10.000 (diez mil dólares de los Estados Unidos de América). Para los efectos del ejercicio de esta opción de compra, una vez entregado el proyecto, Red Bull tendrá un plazo de un ano para comunicar al grupo participante, por escrito, su voluntad de ejercer la opción de compra. En et caso que Red Bull ejerza la opción de compra, se deberá formalizar a través de la suscripción del correspondiente contrato de compraventa, mediante escritura publica. El solo
hecho de participar, implica que cada uno de los miembros del grupo participante acepta la opción de compra establecida en este numeral.
3. Ni Red Bull ni su distribuidora en Chile se responsabilizan por cualquier problema por los derechos de autor y propiedad intelectual de los proyectos de los participantes.
4. Red Bull se reserva el derecho de utilizar las imágenes y prototipos de los proyectos finalistas, para fines culturales, publicitarios y promocionales. Asimismo, todo ganador del concurso autoriza, a Red Bull para difundir en sus sitios web, o por cualquier otro medio de comunicación su nombre, documento de identidad, localidad de residencia, imágenes o voces, en forma gratuita y sin restricciones, con el objetivo de dar a conocer los
resultados del concurso.
5. Red Bull se compromete a difundir el resultado del concurso así como comunicar y dar a conocer a través de medios informativos las piezas participantes.
6. Cualquier impuesto que pueda afectar a los premios entregados en virtud de este evento, cualquiera sea su naturaleza, será de cargo exclusive de los ganadores de estos.

VII. LEGISLACION APLICABLE Y JURISDICCION:

Para todos los efectos legales las presentes Bases se rigen por la ley chilena, y cualquier disputa con respecto a las mismas será conocida por los tribunales de justicia de la ciudad y comuna de Santiago.

Santiago,….... de............................... de 2006

Señores
Red Bull
Presente

Referencia: Concurso Red Bull Cocktail Design 2006

De nuestra consideración:

Con relación al concurso de la referencia, por medio de la presente declaramos haber leído y conocer las Bases del "Concurso Red Bull Cocktail Design 2005", aceptándolas íntegramente.

En especial, los suscritores aceptamos la primera opción de compra de nuestros derechos de autor en e! proyecto presentado, a Red Bull GmbH o la empresa distribuidora en Chile que esta designe, en los términos de la cláusula VI de las Bases.

Finalmente, declaramos que el proyecto con el cual nuestro grupo concursa es de nuestra propia autoría, tratándose también de una obra inédita.

Programa TDI3 2006

2006-03-22T12:20:00.000-04:00

Universidad Diego Portales
Programa de Asignatura TDI 3
Profesor: Janio Thomas.
Profesor ayudante: Juan Pablo Fuentes.

I.- Identificación.

Código : DIS 7354
Créditos : 9
Requisitos : DIS 7244 Taller de Diseño II
Duración : Semestral
Sesiones cátedra : 4 horas pedagógicas

II.- Objetivos.

1. conocer y aplicar el “método de diseño” y las “técnicas de representación” aprendidas por el alumno de pregrado y producir las nivelaciones que amerite cada caso.
2. investigar en el mundo de los objetos, sus leyes formales, funcionales, materiales y conceptuales.
3. profundizar en el escenario de acción de los objetos.
4. modelar criterios de diseño según su escenario de acción.
5. investigar y seleccionar un contexto material que defina la propuesta.
6. investigar en soluciones funcionales, constructivas y materiales en los objetos.
7. construir una información común de taller que fije un piso de antecedentes para realizar las propuestas.

III. Descripción de Contenidos.

1. Método de Diseño.
· marco de referencia (antecedentes ilustrados y observación directa)
· concepto o idea fuerza para el desarrollo de una propuesta de diseño
· propuesta de diseño o intención de diseño apoyado en el concepto
· desarrollo de la propuesta, con detalles constructivos y especificaciones técnicas
· construcción de maqueta, modelo, prototipo u objeto terminado, de acuerdo al grado de avance del proceso de desarrollo en la propuesta.
· Asociado al método de diseño, el taller presenta un grado de exigencia en la realización de las obras que se traduce en Técnicas de representación:
formato de lámina de 0.75 x 0,21 m, vertical
diagramación, con referencia a una publicación seleccionada
tipografía, haciendo referencia a la fuente, su aplicación y diagramación en la lámina
fotografía, intencionada e intervenida
dibujo a mano alzada y croquis de lugar (no se aceptan prismas de fotos)
dibujo técnico asistido por ordenador, con valorización de cotas, líneas, achurados y anotaciones de especificaciones e indicaciones constructivas
render 3D asistido por ordenador (Inventor 10 y 3D Studio)
maquetas en cartón blanco, representación volumétrica del diseño
modelo con material representado, definiciones de brillo, temperatura, peso, estabilidad, densidad de materiales en el diseño
prototipo, construcción con material y procesos productivos reales

Objeto terminado, no tiene interpretaciones, es tal cual se presenta.

2. Leyes formales, funcionales, materiales y conceptuales
La realidad de un objeto tiene distintas lecturas, las cuales se asocian a corrientes de pensamiento y representan una determinada cosmología del universo. De tal manera, el taller se apoya particularmente en la mirada del filósofo alemán Martin Heidegger, quien en su trabajo titulado “Ciencia y Técnica”, en particular el capítulo “La pregunta por la Técnica”, propone una estructura conceptual clara de cómo abordar el universo de los objetos…”aquello que esta ahí para ser observado”.
Una segunda mirada de interés para nuestro taller es la del biólogo chileno Humberto Maturana, quién incluye en el proceso de observación del mundo objetual al “observador como factor de lo observado”, tal como lo explica en su libro “El árbol del Conocimiento”.
Una tercera visión es la del poeta chileno Nicanor Parra, quien a través de “Artefactos Visuales” entiende al “objeto como una extensión de la palabra”.

Las tres referencias son usadas frecuentemente en el taller. Por ejemplo, la variable formal, funcional, material y conceptual de un objeto, planteada por Heidegger, son constantemente analizadas en cada objeto existente y proyectado, para descubrir como con este prisma pueden clasificarse y operar el proceso de diseño con un orden y un resultado previsto (proyecto ).

3. El escenario de acción
El contexto o lugar de acción de un objeto es para nuestro taller un factor primordial al momento de proyectar y postula que su clara identificación y definición asegura el éxito de la propuesta y da vida a su desarrollo.
El estudio de antecedentes de contexto y la observación directa del lugar de intervención son cruzados, generando los datos necesarios para dar marco a la propuesta.

4. Criterios de diseño
Los profesores de taller, asisten y corrigen la integración de los factores anteriores y transmiten a partir de su experiencia profesional modos de organizar y encausar un encargo y orientan al estudiante hacia los factores más relevantes en los cuales poner la atención en el proceso creativo.

5. Contexto material de las propuestas
El taller no centra particularmente su interés en el material en sí, sino que lo entiende como un factor que refuerza el propósito final del objeto. En tal sentido, el material se transforma en un vehículo para representar ideas y su tratamiento persigue únicamente este fin. El taller no pretende obtener expertos en alguna materialidad en particular, sino más bien lograr diseñadores sensibles en la lectura de cualidades presentes en los materiales que son vehículos de contenido conceptual, funcional y estructural.

6. Soluciones funcionales, constructivas y materiales
Dicho lo del material, la forma queda supeditada a factores funcionales, constructivos y materiales y los resultados son exploraciones determinadas por el propósito de diseño, el cual velará por todas las decisiones que se tomen en el proceso de diseño. La idea fuerza rige toda la investigación, para lograr un objeto coherente en todos sus factores.

7. Un piso de antecedentes para realizar las propuestas
El trabajo de investigación es individual pero su resultado es para la explotación colectiva de taller. Nadie es dueño de una referencia, la cual puede ser usada por más de una persona en el taller.

IV. Importancia del curso en el Plan de Estudios.

El propósito de este Curso de Aplicación es ser “El Escenario de Práctica” de los demás cursos, toda vez que la actividad de diseño se materializa sólo en un proceso de acción creativa con un método claro para lograr un resultado de diseño que se valida en un contexto de un universo de objetos existentes frente a los cuales la nueva oferta se prueba y responde.
Por otra parte es a través de “La Experiencia de la obra de Diseño” donde el estudiante identifica habilidades, intereses y temas afines para su futuro desarrollo profesional. En este nivel de taller, se refuerza la capacidad de exploración del estudiante para construir para sí una identidad profesional futura.

V. Programa Primer Semestre 2006

Concurso RedBull Cocktail Design.

Durante el presente semestre el TDI3, ha optado por desarrollar un taller de encargos.
Vale decir, la Dirección de la Escuela de Diseño, nos ha propuesto la participación en el concurso por invitación a 6 prestigiosas Universidades chilenas, a que ha convocado la marca de bebidas energéticas RedBull en Chile, denominado Concurso RedBull Cocktail Design.

Dicha empresa, como se detalla en las bases del concurso, tiene programado un calendario de actividades que concluirá al término del primer semestre en una selección de 12 o más trabajos propuestos por las universidades participantes.

La marca, en una segunda, etapa apoyará económicamente la construcción de sus prototipos para entregarlos a mediados de Octubre a una selección y premiación de “el diseño ganador”.

El premio para el ganador es económicamente interesante como también la opción que se reserva la marca para comprar los derechos del diseño al ganador, en el caso de que su oferta ganadora haga sentido a los planes internos de la marca.

Etapas

El programa de actividades de taller sigue una lógica ya conocida por Uds., que es el siguiente:

1.- Presentación de Profesores y su Programa de Taller
El profesor titular y su profesor ayudante se presentan ante sus estudiantes como profesionales activos que son capaces de mostrar obra a lo largo de su carrera profesional.

2.-Etapa de Presentaciones
Construcción y presentación de un marco referencial para las propuestas.

2.a.- Presentaciones nº1 y 2: recorrido por bares y restaurantes con barras de bar

En esta unidad se pide la exploración directa de referentes que colaboren con la construcción del contexto para realizar las propuestas.
En una primera lectura, la lógica del concurso nos llevará a recintos de música electrónica y pubs conocidos. Sin embargo, para abrir más la mirada y dar mayor espesor o profundidad al marco referencial, recomendamos la visita a un listado de locales anexo que nos parece deben incluirse como referencia. Estos locales están compendiados en el libro “Santiago Bizarro” del periodista especializado en crónica de viaje y periodismo urbano, Sergio Paz, creador de la “Zoo Zona” en la Zona de Contacto de El Mercurio.
La característica común de estos locales es que son lugares con carácter e identidad”, ya sea intencionada o espontánea.

El análisis y conclusión del levantamiento deberán arrojar principios, conceptos y tipologías de intervenciones en la etapa de Propuesta.

2.b.- Presentación nº3: presencia y performance de la marca en locales.

En esta unidad, el estudiante conocerá la marca, sus elementos de imagen y apoyo a la difusión y venta de sus productos.
Para ello contaremos con una presentación de Irina Surif, ejecutiva de RedBull y organizadora del Concurso, quien nos presentará las condiciones del Concurso, responderá preguntas y orientará respecto a las expectativas de la marca en las propuestas de diseño.

3.- Etapa de Propuestas.

3.a.- Propuesta a: display presentación del producto en la barra.

Esta primera propuesta desarrolla la oferta más previsible del concurso, que consiste en diseño de soportes para la exhibición del producto en barras de bar.
Entendemos que la propuesta manejará códigos universales, con referencias de displays existentes, por cuanto tendrá poca relación con el estudio del escenario de la barra propiamente tal.
Sin embargo es una etapa que debemos quemar porque su resultado será parte del repertorio a seleccionar al término del desarrollo de concurso.

3.a.1.- Prototipo propuesta a

Hablamos de prototipos porque entendemos que las soluciones propuestas son acotadas y pasan rápidamente del esbozo en papel al material definitivo y no representado. Es decir los objetos no tienen interpretaciones, son como se presentan.
Lo que parece un pié forzado, nos orientará en el desarrollo de formas posibles, simples y la selección de materiales y procesos constructivos disponibles.

3.b.- Propuesta b: objeto creador del gesto en el acto del servir en la barra

Esta propuesta se basa estrictamente en referencias de lugar, para lo cual el listado de locales propuestos los estimulará a descubrir en una barra de bar todas las determinantes que existen en el acto de servir una bebida.
La observación recoge, rescata y selecciona gestos y actitudes en la atención de la barra que van conformando y determinando el acto. Será ésta, la que arrojará los conceptos o ideas fuerza que harán valiosa su propuesta, ya que lo que se persigue es reinventar el acto para dar cabida a una bebida no alcohólica que se abre paso entre los tragos clásicos en todo local.

3.b.1.- Prototipo propuesta b

Mismo estándar del prototipo a

3.c.1. Propuesta c: objeto crea gesto en el acto del beber en la barra

Esta propuesta también se basa estrictamente en referencias de lugar, para descubrir en la barra todas las determinantes que existen en el acto de beber.
La observación recoge, rescata y selecciona gestos y actitudes del beber en la barra que van conformando y determinando el acto. Se persigue la reinvención del acto de beber, para dar cabida a una bebida no alcohólica que se abre paso entre los tragos clásicos en todo local.

3.c.1- Prototipo propuesta c

Mismo estándar del prototipo a

3.d.1.- Propuesta d: construcción de un site de membresia Redbull en la barra

Esta propuesta, va en grado creciente de complejidad, considerando más y variables para su diseño, tales como, el modelo de barra tipo sobre la que se accionará, las circulaciones presentes dentro y fuera de ella, las vista lejana y de próxima del objeto mueble, etc.

La última propuesta se desliga físicamente de la barra pero se convierte en una en la práctica ya que utiliza conceptos y soluciones extraídas de los casos anteriores, lo que permitirá ampliar su circuito de aplicación en restaurantes y discoteques, etc.

3.d.2.- Prototipo propuesta d

Mismo estándar del prototipo a

4.- Etapa de Pruebas nº1 y 2

En esta etapa de prueban, registran los diseños propuestos en las 4 entregas previas, para dejar constancia de su aplicación y proceder a las conclusiones necesarias con posterioridad al período de construcción de los prototipos.
Las pruebas nos guiarán para realizar eventuales modificaciones y ajustes que puedan hacerse antes de la Etapa de Exposición. Se recomienda en esta etapa realizar un acabado registro gráfico y audiovisual de los diseños propuestos.

5.- Etapa de Exposición

5.1.- Exposición preliminar

En esta última etapa, se dan dos instancias para la presentación del Taller de Diseño 3 a la Escuela, con la exhibición de las propuestas de semestre.
Primeramente una exposición preliminar donde se propone y desarrolla un montaje general de la muestra, se define los contenidos de la presentación y los elementos a exhibir. En este escenario, se realizará la selección de los trabajos que irán al concurso, representando al taller y a la Escuela.

5.2.- Exposición final de propuestas en taller

En segundo término, para la presentación del Examen de Taller, ya está todo dicho y la instancia sólo formaliza la presentación final de semestre, terminando en su calificación respectiva.
Sin duda, esta instancia es una más para producir la mejoras en las propuestas, sobretodo para aquellos estudiantes que tengan un proceso deficitario.

5.2.- Entrega física del(los) proyecto(s) seleccionado(s) a la Organización del concurso Red Bull.

Esta etapa post término de semestre, la realizarán los estudiantes seleccionados de manera autónoma, siguiendo las instrucciones detalladas en las bases del concurso.

Anexo nº1

Locales recomendados para observación directa.

Bares y Pubs

· Pobre Diablo Loreto 460 // Tel. 7370679
Restaurante abierto de lunes a viernes de 12 a 17 hrs.
· Flannery´s Pub Encomenderos 83 // Tel. 2336675
· Liguria, M.Montt. Providencia 1373. // Tel. 2357914.

Picadas y Chicherías

· Wonderbar General Mackenna 1165 // Tel. 6732545
· El quitapenas Recoleta 1845 // Tel. 7378199

Tragos y Cócteles

· Hotel City Compañía 1063 // Tel. 6954526
· El Hoyo San Vicente 375, esquina Gorbea. Estación Central // Tel. 6890339.
· La Piojera Aillavilú 1030, La Vega.
· Bar Nacional Bandera 317 // Tel. 6953368.
· Los Canallas San Diego 379 // Tel. 6991309.
Contraseña: “Chile libre canalla”.

Bares, restaurantes y picadas

· 777 Alameda 777 // abierto de lunes a viernes, de 11 a 5AM.
· Manhattan Pasaje peatonal Rosa Rodríguez 1373 // Tel. 6880221
Bar de Joe.

Bibliografía básica de referencia.

1. Martin Heidegger
Ciencia y Técnica La pregunta por la Técnica.

2. Jocelyn de Noblet
Diseño Industrial, Reflexión de una Centuria
Editorial Flammarion/APCI

3. Starck Monografía, Obras.
Editorial Taschen

4. Thomas C. Bolfert
The big book of Harley Davidson / nueva edición revisada
Publicación Oficial de la HD.
Distribuido por Motorbooks Internacional

5. Humberto Maturana
“El árbol del conocimiento”

6. Nicanor Parra “Artefactos”
Instalación Sala Extensión Telefónica / Año 2001.